《刺客信条：影》黑人剧情大砍；“伟大”的双主角设定

相信现在现在已经玩了一天的老AC们已经发现了，弥助的戏份好像没有想象中的多啊，甚至可以说是否有点太少了，就连IG8在吐糟本作缺点时都认为弥助的剧情好像缺乏完整结局。

黑人武士剧情过度虚构

首先我不知道是该骂育碧不撞南墙不回头，还是该夸他及时悬崖勒马

《刺客信条：影》经历了两次跳票，根据不可靠消息，其中有一次是因为舆论问题导致阿碧内部对于弥助剧情产生争议，最终对弥助剧情进行了大量删减，最开始的定位本来是：弥助占剧情60％的比重，奈绪江占40％。

这最开始的分配其实也好理解，毕竟弥助的设定就是正面作战的，在诸多关键战役中都有身影，而奈绪江是阴影中的人物，只能接管小规模冲突和暗杀首脑的任务，显然，奈绪江对于主线的推动能力在设定上是不如弥助的。

但是真实历史中，弥助作为织田信长的黑人仆从，其存在感主要源于肤色带来的猎奇性，而非实际功绩。据传教士记载，其职责更接近“男仆兼保镖”，既未参与重大战役决策，连是否是武士这一身份都具有争议性，更未留下任何改变历史进程的记录。这种“历史真空”状态，导致其难以承载复杂的主线叙事需求。

阿碧为填补弥助的史料空白，强行赋予其“参与本能寺之变”“与织田信长之妹恋爱”等虚构剧情，（特别是恋爱线太离谱了！！！）但这些改编因违背战国时代严格的阶级制度，如仆从与贵族通婚的不可操作性，和日本玩家对历史人物的情感认知，反而激化了文化冒犯争议。

相较之下，虚构角色奈绪江因不受史实约束，其“忍者世家复仇”的设定更易融入刺客兄弟会的经典叙事框架。

更不用说玩家意见了，基本所有平台的两角色投票率都是奈绪江完全碾压弥助，其中不乏7比3，8比2的得票比率，不管是历史背景，还是刺客身份，奈绪江都远比弥助讨喜许多。

铺设未来《刺客信条》发展路线

虽然上面说了很多本作的不如意之处，但是既然能在这种情况下首发依旧稳定发挥，首先得承认刺客信条这个IP还是太有口碑了，就算是罐头，那阿碧的刺客信条也是罐头里面最知名，销量最好的，口味最丰富的罐头。

从初代到《枭雄》的中世纪篇章，主角逐渐从艾吉奥时代的“刺客大师”演变为全能战士，康纳的斧头劈门、雅各的手杖枪械，均展现出刺杀与正面搏斗的双重精通，基本人均拥有能单挑成队士兵的能力。

了神话三部曲《起源》《奥德赛》《英灵殿》，主角能力进一步神化：巴耶克的冥界渡鸦、卡珊德拉的列奥尼达之矛、艾沃尔的奥丁神力，直接将刺客脱离了“凡人”维度，玩家可操控雷电、甚至硬刚希腊神话生物。

虽然这种转变源于育碧对市场需求的迎合2017年后开放世界RPG浪潮下，《巫师3》《龙腾世纪》的成功迫使《刺客信条》放弃传统潜行框架，转而拥抱“技能树+装备词条+等级压制”的数值化设计。

后来阿碧也发现好像有点过头了，毕竟如果我没记错，奥德赛在首发的时候甚至有过一个争议，那就是为什么刺客信条最重要的武器袖刀不是初始装备，反而跑去了DLC里面？

然后就是前作的《幻景》中尝试回调，

巴辛姆虽保留“飞雷神”般的瞬移刺杀，但起码这次解释了一下，阿碧说是因为Animus机能限制无法反应巴辛姆的速度。

移除了狂战士式无双技能，并强化了潜行关卡设计。例如巴格达的警戒塔需要玩家利用环境道具，如可破坏的木架、可点燃的油罐制造混乱，而非直接开无双清场。

《刺客信条：影》通过不同于《枭雄》的双主角机制的革命性设计，将系列十余年的"全能战士"叙事彻底解构：忍者奈绪江以锁镰绞杀、竹筒呼吸法隐匿身形、烟雾弹制造瞬杀窗口等纯潜行技能树，与武士弥助的薙刀控场、居合斩破甲、金棒破墙等正面作战体系，形成了完全独立且不可逆向解锁的成长路径。

这种"职业切割"不仅消解了神话三部曲"超人主角"的叙事悖论，更通过动态场景交互重构了系列核心体验—。

以"京都本能寺之变"任务为例，玩家需先操控奈绪江利用春季高草丛潜行至火药库引燃导火索（冬季积雪时则需改为破坏天守阁承重柱），待爆炸引发混乱后无缝切换至弥助，发动"武士道狂热"状态下的薙刀旋风斩突破织田信忠的赤备骑兵方阵。

这种"阴影渗透+暴力破局"的复合式关卡设计，既延续了初代《刺客信条》对"刺杀艺术"的策略性追求，又为双主角创造出差异化战术空间。

《生化危机》系列从最初的固定视角、资源管理与幽闭空间压迫感定义了早期作品为生存恐怖类游戏，《生化危机4》虽引入越肩视角但仍维持恐怖基调，但从五代和六代开始卡普空就开始放飞自我了，说好听点可能还是TPS，夸张点来说五代六代简直就是动作游戏。

但从《生化7》第一人称视角与宅邸幽闭、又开始重返幽最初的闭恐惧。

这种“回锅肉式进化”本质是IP对市场扩张与核心粉丝诉求的反复权衡，扩展游戏内容来吸引新用户，但过度背离基又会失去老用户，最后就是厂商反复的“新瓶装旧酒”。

正如历代的刺客信条，我们从艾吉奥一路变成了奎托斯，但现在阿碧想让奎托斯再慢慢变会艾吉奥。

———爱喝粥的鱼