从柿本广大谈谈为什么部分日本编剧总是写不出我们满意的剧本

【追番日记#001】看了9集mujica，我不禁思考为什么日本编剧总是写不出我们满意的剧本

近年来，日本动画产业蓬勃发展，佳作频出，但与此同时，关于日本编剧“江郎才尽”、“剧情崩坏”的吐槽声也不绝于耳。今年来看，从《京吹3》后期剧情的争议，到《颂乐人偶》的“魔改”风波，观众们对日本编剧的质疑声似乎从未停止。那么，究竟是什么原因导致了这种现象？

一、颂乐人偶：十名角色大逃杀，究竟谁能逃脱编剧的大手？

要说这个季度炒作最成功的当属邦多利企划最新屎诗级巨作ave mujica了，已经有很久没有一部番剧能达到如此恐怖的热度了，以b站评论为例，监制灾难性发挥的第七集的评论数量已经超过了7w条：

基本上都在骂

对比前两年火出圈且b站总播放总量已经破两亿的鬼灭之刃，其每集的评论数也无法企及：

鬼灭之刃第一季第一集评论数量

二次元圈层有一句老话，叫做出圈即出殡，别的番剧出圈往往伴随着各种梗小鬼，引流狗乐子人等等牛鬼蛇神，颂乐人偶的出圈在此基础上，自己的剧情本身也从内向外烂掉了。如果说在这牛鬼蛇神的混战中，受到伤害的最深的，无疑是两大群体，被迷途之子剧情吸引和感动，擅自期待mujica近两年的go团遗老，从初代邦多利企划Roselia一直追到现在的老邦邦人，大家都希望ave mujica平稳落地，截止到这九集，有多少人从期待慢慢变成破防的，柿本广大你真该死啊！！！目前的b站评分已经跌至了6.5

持续走低中

要知道这可是b站，相较于bangumi的评分机制，bilibili上架的番剧，如果评分跌下了九分就意味着有了或大或小的雷点，颂乐人偶跌到了六分多，剧情整体的翻车程度可想而知。

如果说人设人设崩塌有等级的话，目前来看若叶睦在第九集中的表现绝对是断档式的领先，在mygo中那个不善言辞的小女孩，在第九集中为了复活c团，简直表现得像个伪人

然暴雷的角色不止这一个，在我这两天高强度各大社区冲浪中得出的结论，目前角色风评还未大范围崩坏的仅剩小猫，立希，爱音三人（长崎素世和高松灯仅在第七集那一周负面评价很多），九集写崩六个人，编剧实力可见一斑。

“什么，你问我明天还看不看”“看！！！”武士道你赢了，炒作的很成功。

二、背离核心观众而创作，执拗的精神变态？

剧情崩坏，究其最根本的原因，很大程度上源自编剧自身的自负，傲慢。影视作品应当把服务好观众放在第一位，如果在剧情创作中忽视观众的声音而一意孤行，自然是无法产出传世的经典佳作。

以《辉夜大小姐想让我告白》为例，该作品前期凭借轻松搞笑的校园恋爱故事和精妙的心理博弈赢得了观众的喜爱。然而，随着剧情的发展，后期节奏明显加快，角色行为逻辑也开始出现偏差，最终导致了口碑的滑坡。这背后，或许就是编剧赤坂明在连载后期将单元剧发展成为中长篇幅剧情后无法将剧情描写到位而导致的，当然大赤老师在乱写剧情这方面从未让人失望过，拉了两坨大粪，留给《辉夜》《推子》制作组给他擦屁股。

三、商业利益与艺术追求的平衡博弈

日本动画产业高度商业化，制作委员会制度决定了动画的创作方向很大程度上受到商业利益的影响。为了迎合市场，吸引更多观众，一些编剧不得不放弃对剧情深度和艺术性的追求，转而选择更加套路化、商业化的叙事模式。随着颂乐人偶的播出，角色的周边谷价上个月一路飙升，但是如果一味的追求商业化的爆点，最终必定会狠狠的摔到地上。

《约定的梦幻岛》第二季的“魔改”风波就是一个典型案例。为了压缩篇幅，制作组删除了大量原作中的重要剧情和角色，导致故事逻辑混乱，人物形象单薄，最终引发了观众的强烈不满。这种为了商业利益而牺牲作品完整性的做法，无疑是对原作粉丝和动画观众的一种巨大伤害。

结语

日本编剧写不出我们满意的剧本，原因是多方面的。社会结构带来的高压环境，以及商业利益与艺术追求的博弈，都制约着编剧们的创作空间。然而，我们也应该看到，依然有许多优秀的编剧在坚持着自己的创作理念，为观众带来精彩的作品。希望未来，日本动画产业能够找到一种平衡，在商业利益和艺术追求之间找到一个更好的支点，创作出更多令人满意的作品。