歡迎大家再來到Gdtop的古典樂系列，前兩天給大家介紹了《大明王朝1566》中的封神古典樂，張黎是中國最早、最擅長在電視劇中用古典樂的導演之一，而鬼才導演姜文，則是中國電影界最熱愛古典樂的導演，今天就來和大家聊聊姜文最經典的電影《讓子彈飛》裏的一個經典橋段——穆扎（莫扎特）！
01 鬼才導演姜文
姜文導演對莫扎特的偏愛近乎執念。在他籌備拍攝電影《太陽照常升起》時，姜文就曾找到日本作曲大師久石讓，以近乎“挑釁”的方式給久石讓提出標準：姜文將莫扎特的《安魂曲》第二樂章直接嵌入電影樣片中，並讓久石讓創作出類似意境的配樂，要求是比莫扎特好一點就行。
這個要求提出來後，一下子給久石讓的壓力拉滿，久石讓反駁：“那可是莫扎特！歷史上能有幾個莫扎特？！”甚至一度情緒崩潰，摔煙離開錄音室。姜文回憶這段往事則透露，當時對久石讓的要求並非刁難，而是試圖通過“對標莫扎特”來激發久石讓的創作潛能。
儘管合作過程略顯火藥味，但久石讓最終還是交出了《太陽照常升起》主題曲這樣封神級別的配樂，這首曲子後來也直接用在了《讓子彈飛》、《一步之遙》等多部電影中，成爲中國影史上最經典的合作之一！
02 讓子彈飛
到了拍攝《讓子彈飛》電影時，姜文導不單純是作爲背景樂響起莫扎特的音樂，，而是將這位西方音樂巨匠的意象直接融入到情節中，形成對人性與權力的隱喻性解構。影片中第一次出現莫扎特，是張麻子（姜文飾）在鴻門宴前播放莫扎特《A大調單簧管協奏曲K.622》第二樂章的唱片——
這個場景是姜文對莫扎特的“情節化解構”，單簧管的哀婉旋律與黃四郎（周潤發飾）府邸的奢華形成反差，樂章出現的時候，六子還在和張麻子聊自己的未來，怎麼能夠有出息，張牧之告訴六子要多讀書，多聽聽這個（指留聲機中的莫扎特）。
張牧之給六子立下Flag，只要這單活幹完了，賺到了錢，就送六子去留洋，西洋三年、東洋三年、南洋三年，六子問留聲機裏的音樂是誰吹的，張牧之眉頭一皺，吸了一口煙，感慨說聽着像穆扎，“他們那邊叫穆扎，咱們這邊叫莫扎特。”
03 穆扎/莫扎特
六子問：“你還能聽出來是誰吹的呢？”張牧之回答：“得分時候。”六子：“什麼時候？”張牧之：“你上面印着他名字的時候。”六子繼續追問這個穆扎是怎麼把音樂吹進去的，張牧之說等六子留完洋就什麼都知道了，六子問這個穆紮在哪兒、留洋的時候要去哪兒找他，張牧之感慨，“他啊，離我們很遠......”
這裏各路影評人喜歡搞各種過度解讀，這裏我只能按照古典樂學界的一些研究給出解釋，歷史上歐洲對莫扎特名字的準確讀法還真有過討論，比如1919年的《語音詞典》中，記錄Mozart爲“z”音（如moZAHT），但是隨着時間發展，大家會把“z”音讀成"ts"。
早期歐洲潮流是把名字按照法語讀音來發音，在法語中Mozart讀出來就是moˈzɑːt，但是後來大家爲了給予尊重，更習慣按照莫扎特母語奧地利語/德語來發音，奧地利語/德語中“z”的發音類似於“ts”，而"s"的發音類似於"z"，按照莫扎特出生地薩爾茨堡的發音就應該是moˈtsɑːt。
04 天鵝之歌
穆扎這個提法在早期外國人名翻譯也是有的，一些早期古典樂的書還會將莫扎特翻譯成“木扎”，而且繁中很多古典樂名確實也和簡體中文不一樣，我之前還待過清大的琴社，對岸的古典樂老師會把巴赫讀成巴哈，把德沃夏克翻譯成德弗札克（這裏也有札的讀音），類似的笑話還有將詭術妖姬樂芙蘭翻譯成勒布朗，而把勒布朗翻譯成雷暴龍......
《讓子彈飛》中的《A大調單簧管協奏曲K.622》，是莫扎特生前的最後一部協奏曲，被稱爲“天鵝之歌”，爲單簧管演奏家安東·斯塔德勒（Anton Stadler）量身定製的曲子，第二樂章以單簧管獨奏的哀婉旋律開場，既有對生命終結的隱忍哀傷，又蘊含剋制的希望感。
斯塔德勒本人是莫扎特的好友之一，他將單簧管改良成巴塞特單簧管（比普通A調單簧管低四個半音），1791年9月至10月，莫扎特只花了9天時間就創作完《A大調單簧管協奏曲K.622》，兩個月後便與世長辭，這部作品成爲他最後的協奏曲，也是唯一一部單簧管協奏曲。
05 生命終章
關於這首曲子的故事並不少，《A大調單簧管協奏曲K.622》的原始樂譜最初被斯塔德勒典當了，後來失傳，現存最早的版本是1801年出版商安德烈修改後的版本，這些版本將獨奏聲部調整爲普通單簧管音域，導致低音區特色被削弱。
直到20世紀，學者通過考證同時期巴塞特單簧管作品（如蘇斯邁爾和艾伯勒的協奏曲）才逐步復原原版音域，現代復刻的巴塞特單簧管，得以重現莫扎特設計的深邃低音，這首曲子也並非第一次出現在影視作品中，之前就曾被奧斯卡獲獎影片《走出非洲》使用過。
歷史上《A大調單簧管協奏曲K.622》也是單簧管的名曲，1902年，萊比錫《音樂廣訊報》稱其爲“世界上最重要的單簧管協奏曲”，美國學者愛德華·唐斯形容其“既非憂傷也非歡樂，既未嘲弄也未絕望”，展現了莫扎特超越個人苦難的“高貴純樸”。
進入本文的尾聲。綜上所述，姜文使用這首曲子設計這些橋段可能也沒有大家解讀的那麼深，《A大調單簧管協奏曲》本身很有名（單簧管考級曲目）是莫扎特的人生終章，是他在病痛中藝術精神的濃縮，以巴塞特單簧管的低音區爲筆，寫下對人性光輝的信仰，當單簧管的最後一個音符消散，留下的不僅是古典主義的完美樂曲，也是一個天才在生命終點時對世界的留念，正如赫爾曼·黑塞所言：“莫扎特的音樂彷彿來自永恆，又歸於永恆。”
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