《幻景》：刺客信條的救贖

有這樣一款遊戲，它的系列總銷量已突破2億份，但越來越多的玩家對其玩法感到厭倦，它的美術、音樂在當今遊戲圈中屬於頂尖水平，但大家還是覺得不好玩。

2023年10月5日年由Ubisoft開發的動作冒險遊戲《刺客信條：幻景》，帶着對老玩家呼聲的回應，強化了潛行刺殺玩法，削弱了正面戰鬥的能力，再次迴歸系列初心，以此試圖挽救下滑的股價和玩家的信任危機。

《幻景》秉承了育碧一貫的優秀場景製作與美術風格，通過細緻的歷史考究還原了一個繁榮並有帶有市井氣的阿拉伯王城。當黃沙駱駝的畫面配上阿拉伯風格的異域曲調，讓玩家一秒融身於古阿拉伯世界中。

遊戲實時畫面，隨手一截都很美

即使是遊戲中隨意一個小巷也做的十分用心

《幻景》在玩法上摒棄了神話三部曲中狂戰士風格的戰鬥系統，重新迴歸以暗殺爲核心的傳統玩法。遊戲裏大大削弱了主角與敵人正面交戰的能力，玩家不再能夠像前作那樣輕鬆以一敵多，甚至“無雙”式地橫掃戰場。相反主角的暗殺能力得到了極大的加強。新增的多重暗殺允許玩家可以同時消滅多名敵人，在一定程度上降低了暗殺的門檻，使玩家能夠更輕鬆地應對複雜場景。

多重暗殺最多可瞬間消滅五名敵人

最強大的NPC也可以一擊必殺

與前作比，遊戲更加考驗玩家的策略與謀劃能力，但遺憾的是遊戲整體難度偏低，導致挑戰不足，容易讓玩家感到乏味。儘管地圖採用箱庭式設計，但與暗殺玩法的結合並不緊密。例如，飛檐走壁的能力本可以爲玩家提供更多的暗殺可能性，但是由於關卡難度過低，只需簡單地爬上房梁即可完成暗殺，而這一過程本身也缺乏挑戰性，這就讓整個暗殺過程過於平淡。

此外，敵人AI的設計也存在明顯不足。例如，當敵人發現屍體後，並不會立即觸發全圖警報，這使得移動屍體這一動作在玩法上失去了應有的意義。對於一款以刺殺爲核心玩法的遊戲來說，這種設計削弱了遊戲的策略性和緊張感。玩家的應對方式也相對固定，缺乏多樣化的選擇，導致整體戰鬥體驗顯得單調且缺乏深度。

裏的民衆看見屍體後不會報警而只會原地怒斥刺客

遊戲劇情存在感較弱，反派角色塑造缺乏辨識度，通關後玩家可能只記得最後殺得是一個太后，剩下的反派大多淪爲背景板。劇情似乎只是給玩家提供一個刺殺的理由，缺乏以往系列作品應有的深度和戲劇張力。

看圖才能想起反派都有誰

與前幾代作品相比，《幻景》在敘事上較爲單薄，前作中，玩家往往能感受到自己置身於歷史洪流中，與時代的關鍵事件和人物產生緊密的聯繫。而《幻景》則像一部好萊塢式的快餐英雄片，劇情走向模式化，缺乏歷史的厚重感和感情的衝擊力。這在其系列作品中無疑是一種倒退，也是越來越多玩家稱其爲“罐頭”遊戲的原因之一。

大發明家達芬奇

《大革命》中極度渴望權利的拿破崙

雖然育碧很想通過迴歸經典玩法，找回玩家對刺客信條系列的熱情，但是《幻景》作爲一部救贖之作，卻未能繼承前作該有的劇情深度和遊戲挑戰性，即使有着一流的音樂美術設計，也難免淪爲罐頭遊戲——高度重複的內容和過度依賴技術而非設計的遊戲設計理念。無論是像素風格的《我的世界》還是被譽爲劇情神作的《艾迪芬奇的記憶》，都印證了一個道理，真正能打動玩家的永遠是優秀的玩法和有深度的劇情，而非依賴硬件技術上堆疊光追特效。

刺客信條系列想要重塑往日榮光只靠迴歸經典玩法是遠遠不夠的，而是需要用心打磨劇本，塑造出有深度的人物和引人入勝的故事，在玩法上不斷尋求突破，這樣才能在保留原作精髓的同時，爲玩家帶來耳目一新的體驗，重新贏得玩家的青睞。畢竟，好的玩法和有深度的劇情纔是賦予遊戲長久生命力的關鍵所在。