又到了新的一年，今年的維也納新年音樂會，你聽了嗎？
維也納金色大廳是全球最負盛名的古典音樂殿堂，悠久的歷史、超一流的音響效果和獨特的建築，這裏也是無數音樂家和樂團夢寐以求的表演舞臺，一些知名遊戲公司還會選擇在金色大廳舉辦音樂會。今天1月1日，維也納金色大廳正式舉辦2025新年音樂會，施特勞斯家族的音樂、維也納愛樂的音色和芭蕾舞的優雅，爲我們奉獻了一場極爲享受的視聽盛宴，今天筆者就和盒友一起聊聊維也納音樂會與小約翰·施特勞斯的故事——紀念小約翰·施特勞斯誕辰200週年。
自1987年央視首次直播以來，維也納音樂會讓大量中國觀衆第一次接觸到了西方古典音樂，維也納新年音樂會已經成爲中國早期接觸瞭解古典音樂的重要窗口，影響了郎朗、王羽佳等一代中國演奏家，也拉近了中國與奧地利的友好關係，許多古典愛好者也會在1月1日收看央視的維也納音樂會直播。
金色大廳——朝聖之地
在2025年的當下，維也納音樂會最出圈的還是B站上常年整活的場地——維也納音樂協會金色大廳，如果你是《文明6》愛好者，還可以在遊戲中見到文化奇觀金色大廳（劇院廣場），幫助更快地招募大音樂家，加速文化勝利，金色大廳本身的歷史底蘊也足夠悠久，可以追溯到19世紀初期。
1812年，維也納音樂之友協會成立，旨在推廣音樂藝術和音樂教育，這也是奧地利最古老的音樂組織之一，爲了服務奧地利的貴族和普通市民，協會開始在維也納組織音樂會，但初期使用的音樂廳規模較小，只能容納700餘名觀衆，1863年，在奧利地皇帝弗朗茨·約瑟夫一世的支持下，協會用皇室贊助的資金在維也納河附近建造一座新的音樂廳。
維也納邀請到新古典主義建築師特奧費爾·翰森（Theophil Hansen）設計音樂廳，特奧費爾·翰森本人深受古希臘和古羅馬建築的影響，爲音樂廳建造了極爲華麗的裝飾，音樂廳包括一個大廳（即金色大廳）和一個小廳，分別用於交響樂和室內樂演出，特奧費爾·翰森同時還考慮到了音響效果，採用“鞋盒式”結構，讓聲音均勻分佈自然反射，避免樂聲過度集中。
如果你喜歡燒音響Hifi，那麼金色大廳絕對是人生中不可錯過的完美音樂廳，經過多項聲學研究證實，金色大廳的音響效果達到了近乎完美的水平，混響時間約爲2.05秒，爲古典音樂提供最完美的聲學環境，全球的頂級音樂家和指揮家如卡拉揚、穆蒂都對金色大廳的音響效果讚不絕口。
小約翰·施特勞斯
金色大廳在耗時近7年的建設後，終於正式啓用；彼時，維也納作爲奧地利帝國的首都，在哈布斯堡王朝的統治下已經逐漸成爲歐洲的文化中心，吸引了歐洲各地的藝術家、音樂家和知識分子，18世紀末至19世紀初古典音樂三傑海頓、莫扎特與貝多芬都在維也納創作了大量經典作品，維也納也成爲當之無愧的音樂之都，到了19世紀，施特勞斯家族成爲維也納音樂的標誌。
1873年，維也納舉辦了世界博覽會，吸引了來自世界各地的參展商和遊客，維也納藉此機會展示了其文化、科技和藝術的成就，很像文明遊戲中的文化勝利，作爲博覽會的一部分，小約翰·施特勞斯在金色大廳進行首演，他一邊指揮維也納愛樂樂團演出，一邊還拉小提琴，演出的核心曲目是小約翰·施特勞斯的代表作《藍色多瑙河圓舞曲》。
這場首演在全歐範圍內獲得巨大成功，各國貴族和觀衆對小約翰·施特勞斯的才華和維也納愛樂樂團的演奏水平讚不絕口，小約翰·施特勞斯也開始與維也納愛樂樂團長期合作，金色大廳也逐漸刻上了施特勞斯家族的烙印，不過首次維也納新年音樂會還要等到哈堡覆滅之後，我們先聊聊施特勞斯家族。
施特勞斯家族
施特勞斯家族初代家主爲老約翰·施特勞斯，他出生於維也納，早年學習小提琴，與約瑟夫·蘭納一起普及了圓舞曲，老施特勞斯創作了超過250首作品，包括圓舞曲、波爾卡和進行曲，其中最著名的作品是《拉德茨基進行曲》，這首曲子也是維也納新年音樂會最著名的拍手鼓掌曲目，老約翰的長子是約翰·施特勞斯二世，一般被稱爲小約翰·施特勞斯。
老約翰早年反對小約翰學音樂，但是小施特勞斯在母親的支持下祕密學習小提琴和作曲，1844年首次公開演出就大獲成功。施特勞斯家族的地位也在小施特勞斯手上變得更加牢固，小施特勞斯創作了超過500首作品，其中包括最著名的《藍色多瑙河》圓舞曲。另外小約翰·施特勞斯還有兩個弟弟也都負責家族樂團的指揮和管理工作，施特勞斯家族也成爲19世紀維也納音樂的標誌，影響了一直延續到了今天。
《藍色多瑙河》這首曲子被譽爲“奧地利的第二國歌”，小約翰·施特勞斯被譽爲“圓舞曲之王”，1894年，小施特勞斯職業生涯的五十週年，維也納愛樂樂團決定舉辦一場特別的音樂會表彰他對音樂的巨大貢獻，音樂會上的所有曲目都來自小施特勞斯，這也是維也納新年音樂會的早期雛形。
不過到了1899年，小施特勞斯因風寒引發肺病離世後，維也納愛樂樂團其實並未立即成爲施特勞斯家族音樂作品的堅定擁躉，畢竟施特勞斯家族作品在當時仍被視爲輕音樂，與嚴肅古典音樂有所區別，轉機還要等到20世紀初期。
新年音樂會
1902年，維也納愛樂樂團演奏了小約翰·施特勞斯的《春之聲》和《美酒、女人與歌曲》，小施特勞斯去世後，他的作品再次在金色大廳上演；1921年，爲慶祝小約翰·施特勞斯紀念碑的落成，著名匈牙利指揮家阿瑟·尼基什指揮維也納愛樂樂團演出了小施特勞斯的作品，這場音樂會成爲維也納愛樂樂團與施特勞斯家族作品關係的轉折點，在尼基什的推動下，越來越多的指揮家開始指揮演奏施特勞斯的作品，逐漸改變聽衆對他們的看法。
1925年，爲紀念小約翰·施特勞斯誕辰一百週年，奧地利指揮家費利克斯·魏因加特納指揮維也納愛樂樂團演出了《藍色多瑙河》，這場音樂會成爲有史以來第一次全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會，不過當時施特勞斯家族的作品並未成爲新年音樂會的唯一選擇；
1939年，歐洲正處於二戰期間，奧地利已被德三吞併，在小鬍子的授意下，奧地利指揮家克萊門斯·克勞斯在維也納舉辦了一場新年音樂會，邀請衆多德三高級將領參加，音樂會於12月31日舉行，曲目全部由施特勞斯家族的作品組成，甚至都沒有選入小鬍子最喜愛的瓦格納的作品（具體可以看這一篇文章：瓦格納——歌劇之王，小鬍子最崇拜的作曲家），主要是克勞斯個人對施特勞斯家族十分偏愛，使得這場音樂會成爲首屆維也納新年音樂會。
1939年至1945年間，克勞斯多次指揮新年音樂會，逐漸確定了施特勞斯家族在維也納新年音樂會的地位，不過由於音樂會收入被德三用於前線作戰，音樂會在歷史上的地位糅雜進了很多因素，不過音樂會的藝術價值和文化意義在後世得到廣泛認可，在二戰後延續到了今天。
戰後至今
1945年，二戰結束，維也納愛樂樂團於1945年1月2日加演了一場新年音樂會慶祝戰爭的勝利，指揮家約瑟夫·克里普斯因爲沒有給德三指揮過，所以被選爲這場勝利新年音樂會的指揮；1948年，克勞斯終於重回維也納愛樂樂團，繼續指揮新年音樂會，直到1954年離世，在此期間他又指揮了七次新年音樂會，累計指揮次數達到十三次創歷史之最。
1955年，克勞斯離世後，維也納愛樂樂團選擇了奧地利指揮家、樂團首席小提琴威利·博斯科夫斯基接任新年音樂會的指揮，從1955年到1979年，博斯科夫斯基連續指揮了25屆維也納新年音樂會，成爲音樂會歷史上任期最長的指揮家；1979年，博斯科夫斯基退休後，維也納愛樂樂團決定每年更換一位在國際樂壇取得輝煌成就的指揮家，這一制度被稱爲“年度指揮家制度”，從此每年的維也納年度指揮家，成爲與奧斯卡大獎、TGA年度遊戲這樣的關注焦點，進一步提升音樂會的全球討論度。
1987年，卡拉揚指揮的維也納新年音樂會成爲歷史上最經典的新年音樂會之一，80年代和90年代，阿巴多和克萊伯交替指揮新年音樂會，印度指揮家祖賓·梅塔在1990年、1995年、1998年、2007年和2015年五次擔任指揮家，裏卡爾多·穆蒂在1993年、1997年、2000年、2004年、2018年、2021年六次擔任指揮家，今年2025年也是穆蒂第七次執棒維也納新年音樂會！
音樂會逢50年、100年必有大慶，比如2020年爲紀念貝多芬誕辰250週年，維也納新年音樂會特意選奏了貝多芬的《十二首鄉村舞曲》並在中場休息時播放了以貝多芬在維也納的生活和音樂創作爲主題的專題片，向這位音樂大師致敬；去年2024年是布魯克納誕辰200週年，維也納新年音樂會將首次演出布魯克納的作品《四對舞》。
2025年是小約翰·施特勞斯誕辰200週年，維也納新年音樂會特別選擇多首小施特勞斯的作品，包括圓舞曲、波爾卡和輕歌劇選段。2025年新年音樂會還特別加入了芭蕾舞表演，爲《加速圓舞曲》和《非此即彼波爾卡》設計了舞蹈場景，分別在奧地利塞默靈南站酒店和維也納技術博物館拍攝，本次音樂會還首次上演奧地利女作曲家康斯坦茨·蓋格的作品《費迪南德圓舞曲》。明年2026年，49歲的加拿大指揮家雅尼克·涅澤-塞岡將首次執棒維也納新年音樂會。
作爲慣例，《藍色多瑙河》和《拉德茨基進行曲》也是新年音樂會的返場曲目，在《拉德斯基進行曲》響起時，指揮家轉身面對觀衆和全場一起跟隨樂團的節奏拍掌，象徵着新年的歡樂與希望。今年是新年第一天，讓我們以歡快的《拉德斯基進行曲》作爲新年的開端，迎接嶄新的2025年！
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