一個奇妙的視角：在國產遊戲領域，馮驥間接撈了一手史玉柱

《黑神話：悟空》讓國產遊戲好像又有點希望了。

現在很多人都在討論，黑猴是不是能改變中國遊戲的現狀。但其實很少有人能說清楚，這個“現狀”到底是個什麼東西。

但馮驥知道，他在2007年那篇雄文《誰謀殺了我們的遊戲》，寫的就是這個現狀。他花了17年的時間，嘗試着去改變，如今算是交出了一份完美的答卷。

01

其實國產遊戲的路，早就走偏了。

從2004年的《征途》開始，國產遊戲就開始背離世界遊戲的發展方向了。

這事兒，得從被玩家綁上“國產遊戲恥辱柱”的史玉柱說起。

他當年做保健品、做腦白金髮家，結果好好的突然跑去做了遊戲，然後就推出了《征途》這樣一個徹底改變國內遊戲市場的作品。

在此之前的遊戲，你要麼一次性買斷，要麼按小時收費，花錢是有個限度的。但《征途》不是這樣，它是遊戲免費玩，但想要玩得厲害，想要贏，那就得不斷地充錢買道具。

《征途》充錢是沒有上限的，“神豪玩家”在遊戲裏無所不能，普通玩家只能被碾壓，被逼得也花錢，不然根本沒法玩下去。

《征途》裏的國戰、PK，不是爲了讓玩家體驗戰略的樂趣，而是讓你通過充錢打壓別人。情緒對抗成了遊戲的核心，仇恨、壓制、對立，這些東西變得比遊戲的玩法更重要。

打不過？充錢，繼續充。

從這開始，國產遊戲就不再是圍繞着“好玩”來設計，而是圍繞着“怎麼賺錢更多”、“怎麼挑動玩家充錢”來設計,幾乎所有國產遊戲都開始走這條路。

道具收費成了標配，遊戲不再爲“新奇、探索”服務，只剩下如何讓玩家花更多錢、如何讓玩家上癮。很快，整個國產遊戲市場就被這套模式吞噬了。

結果呢？未成年人沉迷遊戲，偷錢騙錢買裝備，甚至成年人也會因爲充太多錢，導致家破人亡面臨牢獄之中，這事兒還不少。

02

以前經常有人會疑惑：

國外的遊戲產業比國內更發達，可未成年人沉迷現象爲何沒有我們嚴重？

其實就是因爲國外遊戲大多都是收費的，孩子們沒錢，自然玩不了多少。國內不一樣，到處都是免費遊戲，誰都能玩，進去了再掏錢，根本沒有門檻。

而且這種遊戲的成癮性極高，大人都很難抗拒，更別說孩子了。

即便有了防沉迷系統，遊戲公司還是能鑽空子。

遊戲公司不會告訴你，真正的問題就是“免費遊戲+道具收費”這種模式。這是國產遊戲的一大“創新”，也是把國內遊戲產業帶向“邪路”的元兇。

慢慢地，中國玩家開始習慣了這些套路，忘了“遊戲”本身的樂趣。

回顧過去的十幾年，國產遊戲的發展，幾乎都圍繞着“免費遊戲+道具收費”這種商業模式。

大家都在做“氪金”的遊戲，想賺快錢的遊戲廠商一窩蜂地進入這個市場，不斷研發各種讓人沉迷、上癮的遊戲機制，將玩家馴化成一串行走的錢包，讓他們忘記了遊戲本該有的樂趣和創意。

國產遊戲變成了一場消費競賽，誰充得多，誰就能贏。

那些曾經在單機遊戲領域取得過成績的國產廠商，也逐漸放棄了質量和玩法的追求，加入了這一“圈錢”大潮。

直到馮驥寫下那篇雄文，在17年後將《黑神話》端了上來，並且火遍全球，火到央視都來專訪。這是理想主義者的大勝，也讓沉迷“氪金大賽”的廠商們，終於不得不正視這場突變。

至於史玉柱，也終於能在“恥辱柱”上鬆鬆綁了。

《黑神話：悟空》的爆火，無疑是給國產遊戲帶來了一股新風，讓國產遊戲再也沒借口說“國內嘛，都這樣”，也讓有夢想的遊戲人，有機會不沉迷《征途》傳下來的那套爛攤子。

因爲黑猴的出現到火爆，再到全球範圍內的好評，指明瞭國產遊戲還有另一條可以走，也走得通的路——

不用靠“道具”和“攀比”，也能贏得市場，更能贏得玩家的心。

《黑神話：悟空》不是靠免費來吸引玩家，也不是靠氪金來賺錢，而是通過高質量的遊戲體驗、精美的畫面來讓全世界的玩家主動掏錢。

03

國產遊戲從“帶來快樂”變成了“攀比消費”的工具，已經很久了。

玩家在遊戲裏不是爲了放鬆，而是爲了證明誰充得更多。道具、禮包、抽獎，這些東西幾乎成了每款國產遊戲的標配。

創新呢？玩法呢？這些東西在國內遊戲裏已經不太重要了。

但黑猴讓人們重新明白，國產遊戲可以擺脫“氪金套路”，迴歸遊戲的本質。

在它之前，幾乎所有的國產遊戲廠商都在模仿《征途》開創的那條路，直到《黑神話》的出現打破了這種局面。

雖然《黑神話》只是一個開始，國產遊戲環境的真正改變還需要時間，但它無疑爲整個行業指明瞭一條新的方向。

國產遊戲不再只是“道具收費”的代名詞，而是可以通過創新和優質內容，在國際舞臺上贏得尊重和市場。

未來的國產遊戲，也許不再是一味追逐金錢的工具，而是能迴歸到“遊戲是爲了讓人快樂”的初衷。

這是《黑神話：悟空》帶來的最大改變。

雖然這條路不可能一夜之間走回去，但一定會有更多像《黑神話》這樣的遊戲出現，然後讓國產遊戲迴歸初心，回到“遊戲是爲了快樂”的那條路上。