自打電鋸人動漫化的宣佈開始，對電鋸人大火，太火，火出圈後趨於飯圈化的擔憂隨處可見
而所謂飯圈化，也就是在飯圈文化影響下向飯圈狀態發展的過程，尤其指把娛樂圈的飯圈準則套用到其他行業。多含貶義。進一步地，飯圈化指某一行業的明星的粉絲由於一元論、非理性、排他、從衆的思維慣性，對明星的支持、維護所採取的一系列在外界看來比較過度的、負面的行爲，從而干擾或影響到了不關心該明星的普通羣衆的正常生活的現象。（摘自百度百科）
這些擔憂對於電鋸人飯圈化的具體表現在於“想成爲瑪奇瑪的狗”“我逐漸理解一切”“其實我也沒有上過學”.....等含梗量高臺詞的大量刷屏，以及對於角色之間踩一捧一的無意義碰撞（雖然我感覺後者還是蠻少的吧）
類比於大火的鬼滅之刃，咒術回戰
而這兩部作品在寥寥數語便可傳播的梗存量方面輸出要遠遠小於電鋸人（個人覺得
作爲一部作品被圈外人得知除了有優秀的製作、劇情以及人物刻畫以外，還有一點就在於“能否有令人印象深刻的記憶點”
爲什麼是“點”，因爲這樣的片段意味着短時間內爆炸性的刺激，隔了很久你再回想起某部作品，你get到的一定是那個畫面，或是那句臺詞
如最近隨處可見的“瑞貝卡醬”
以及前段時間的“那種事情不要啊”
這兩個出圈記憶點的重點都在於信息的簡潔，意義的明確，以及面臨時強大的衝擊感
前者是“爲救心上人被重錘壓成老婆餅”
後者是“冷漠滅世和對心上人離去嚎哭的碰撞”
記得當初看靈籠陰間DJ那集的講解，有句話印象很深
“一部作品最重要的是奪走觀衆的第一次”（其實根本記不清了但是依稀是這麼個意思所以我直接按自己的理解寫了捏）
（那集的截屏我找了半天都沒找到，作罷）
在我的感受裏，單論那個場面，我認爲靈籠做到了這一點
電鋸人毫無疑問也做到了這一點，正是各個名場面所構成的極大刺激，極大程度地提高了他的梗濃度
另外既然是作爲“記憶點”，點是獨立的，所以這樣的片段在出圈的同時也將因爲片面而產生與原文相左的歧義
就比如“那種事情不要啊”後面還有一句“我希望她幸福”
而這種理解上的偏差，也會因爲作品本身的大火的熱度，讓越來越多可能完全沒有看過作品的人，產生對角色的厭惡亦或是喜愛，那麼這樣因爲片段產生的喜武往往也是片面的，相信大部分人對於喜愛作品怕太火的原因就在於此：
明明他都沒有看過，爲什麼還要一個勁刷這些
爲什麼？正如前文提到的，是因爲信息的簡潔，高度的適配性，因爲這些出圈的臺詞本身簡短，但劇情賦予了它讓其他人看到就能產生共鳴的特性，也因爲賦予它特性的這一部分劇情，有時候只是一個非常簡短的刺激，這大大擴張了它的泛用性
而基於該作品的熱度，這樣的情況更加頻繁地出現，也慢慢有從以往的
因爲受到觸動，所以去說這句臺詞
變成了
想要說這句臺詞，所以去看這部作品
但這樣的情況是一種新時代我們所獨一檔面臨的嗎，或者說這樣的情況是否預示着大部分人對於作品本身的不重視呢？
我想不是的
現充，二次元，這樣被劃分清楚的代名詞，難道把大家的界限劃得如此清楚嗎，大家只是把關注的重點放在了不一樣的東西上，我希望感受作品的魅力，他希望通過作品來作爲交流的談資，你希望“做瑪奇瑪小姐的狗[cube_哇]”
對嗎，其實大家只是各有所需，正像藤本樹隨心一聽裏我感受到他所傳達的一樣：
只是隨心一聽
最後電鋸人這類對本身慾望直白闡述的作品，很明顯將獲得龐大的親民度，並非束之高閣的陽春白雪，而是泥濘水溝的骯髒黑鼠，濺起的水花，逃亡的殘渣，在城市，在鄉下，嗅探昨晚遺漏的奶酪，陽光，月光，路燈，色溫在皮毛的純黑裏溺亡，奔向的只是下一個空蕩的廚房，幽暗的櫥窗
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