爲什麼中式恐怖能夠深入人心？

只有中國人知道，中國人害怕什麼。
結合恐怖遊戲聊一聊。

我的童年陰影就是放學晚回家，陰暗的樓梯間，拐角處貼着紅色春聯的鐵門，微微有些發黃的牆壁，樓道間忽閃忽閃的感應燈，以及靜的出其的樓道。

是不是已經開始害怕了?

就像紙嫁衣第一部老頭住的那棟樓一樣，直到現在回憶起來久久不能忘懷，如果再加一點窗外電閃雷鳴，狂風嗚~嗚~鬼一般的叫聲，估計我人已經嚇沒了。

靈堂有什麼，靈堂有棺材，花圈，紙人，

紙紮人

想起中式恐怖我第一個想到的就是紙紮人，小時候路過壽衣店偶爾瞟見裏邊的紙紮人，紅綠色的，彷彿活過來一般，現在想想，背後就陣陣發涼。

看過陰陽鎮怪談的小夥伴可能就聽過，紙人畫眼不點睛，不然可能會有怪事發生。有傳說畫睛紙人會活過來，並非指紙人本身會活，而是指會有孤魂野鬼趁虛而入，附入紙人身上，從而使紙人變活，當然只是民間流傳的一種鬼故事。

紙人：人死後用來祭祀的道具！（指白事兒）表示對死人的一種尊敬。

比如，紙嫁衣第一部裏的老爺爺，因爲孤獨，所以我們可以給他燒一個紙人老婆，煙火裏邊流血淚的指路紙人，紙嫁衣3裏的常駐嘉賓媒婆，紙人裏的丫鬟丁香，都是陰間之物，雖然說不是邪物，但讓人看了心裏發毛。

慈禧太后送葬的隊伍，“人山人海”（紙人），場面異常詭異，猶如百鬼夜行，據說當天很多百姓都被嚇得不敢出門，紙人乃是陰間之物，太多的紙人怕招來不乾淨的東西。

棺材

比如說紙人2裏邊，你剛上樓，就看到一堆棺材，心中不由的害怕起來，但看到死人和棺材害怕，自然是與生俱來的，白天還好說，陰暗破舊的深宅大院，空無一人，房間中只留你與幾具棺材作伴，自然是不寒而慄，跟半夜誤入地下太平間是一個感覺，明明沒有鬼，卻不自覺中開始胡思亂想，越想越害怕，不知不覺中便“自我攻略”了。

煙火中的靈堂紙人，蠟燭，遺像，棺材，紙錢,光是這些塑造的氛圍就要比古堡吸血鬼嚇人多少倍。

只有幾根蠟燭微微的照亮四周，栩栩如生的紙人，被照射着忽明忽暗的遺像，立在花圈旁邊微微漏出縫隙的棺材......

爲什麼盜墓題材嚇人，除了氛圍之外，還有棺材，開館不一定開出金銀財寶.....

知道棺材爲什麼一頭高，一頭矮，一頭大一頭小嗎？

這裏說個小故事：很久以前，大概晚上8點鐘左右，過年要去墳墓祭拜，於是和幾個親戚一起，其中一位拿來煙花，說着：“既然過年，也讓咱爺爺看個熱鬧。”
到了墓前，煙花怎麼點都不響，然後有一位就提出，你看：你把煙花放人家頭那裏，煙花怎麼可能響。
衆人想了想也是，於是給煙花挪到了大概棺材腳邊，於是煙花沒點燃自己就響了....

紅衣，冥婚，繡花鞋

很久之前看過各種各樣關於繡花鞋的民間傳說，有的是撿回來的繡花鞋很邪門，穿在腳上脫不下來，有的是繡花鞋怎麼也扔不掉，還有的是撿回來每天晚上做噩夢，家裏怪事頻頻等等，甚至有一部國產恐怖電影叫做繡花鞋，只要牽扯到新娘的恐怖遊戲，或者電影，大多數都會出現繡花鞋。

如果說像夜嫁裏邊，半夜開車，一個紅衣女子堵了你的路，你是否感下車去看看呢？紅色比較鮮豔，車燈一照，顯得格外清晰，就算是陰兵穿着旺仔牛奶服突然出現，我估計也會害怕吧。而紅衣鬼新娘，自然紙嫁衣系列中出現的比較多

想起紅衣恐怖，自然得提一提冥婚，例如:曹操最喜愛的兒子曹衝十三歲就死了，曹操便下聘已死的甄小姐做爲曹衝的妻子，把他們合葬在一起。陰婚，在古時候大戶人家的兒子英年早逝，便用錢財或一些強硬手段讓一名女子與死人結婚。或者說兩家爲了讓自家孩子在下邊不孤單，便讓兩位異性亡靈通婚。

大紅燈籠

天乾物燥，小心火燭~

外邊荒無人煙，只有大紅燈籠高高掛起，往往紅色的燈光都有一種無法言語的氛圍感。

比如說深更半夜你的車子拋錨了，遠遠的看到一戶人家，門上掛着紅燈樓，遠遠看着就像是紅色的眼睛，在盯着你看。之前玩過一次密室逃脫，有一個房間開的紅燈，總感覺背後發涼，有什麼東西要出沒似的，直接把我和我的小夥伴嚇沒了。

回門

陰暗樓梯再加上大紅燈籠，麻麻再也不用擔心我晚回家了。

如果把紅色的燈和照明燈比一下.........

這個是紅燈了，如果換成大紅燈籠的話.....

戲曲，戲樓

聽過好多關於戲子的鬼故事，作爲恐怖片，恐怖遊戲，音效對人的影響是非常大的，而戲曲往往能帶給人一種空洞，飄忽不定，時有時無的感覺，似在遠方，又似在深處，而很多戲曲都以寫實爲主，記錄民間喜劇或者悲慘的故事。一般恐怖片或者恐怖遊戲裏的戲曲都是講的悲劇，利用婉轉的清唱，音調淒涼，節奏緩慢，讓人不知不覺中心驚肉跳。