文/灰信鴿
今天，米哈遊在上海梅奔辦了《原神》第一次大型線下音樂會。這場音樂會規模龐大。活動辦2天，每天迎來約一萬名玩家。數十天前，音樂會門票剛開售，就在3秒時間內被一搶而空。
這場音樂會也幾乎代表了國內遊戲音樂最高的製作規格。在臺前，200餘位藝術家登臺演出，其中有上海愛樂樂團，也有倪方來等大師級音樂人；
在幕後，這場音樂會的製作陣容同樣空前：音樂總監是上海音樂學院教授安棟，音響總監金少剛曾擔任北京奧運會開幕式音響總工程師……
但相比細數規模，這場音樂會其實更像一個總結過往3年的節點。我們常說《原神》音樂代表國內遊戲音樂製作的最高規格，但它更深的一面是其表達方式，讓衆多的玩家乃至從業者有了一種特殊的共同語言。
9月21日起，我們受邀旁觀演出彩排與現場搭建的幕後過程，嘗試記錄這場活動。
01
與玩家建立聯繫的時刻
9月21日，上音歌劇院合唱排演廳，《原神》音樂會開始彩排。時間很緊了。首先是音響排線，電聲民樂先進場調音，緊接着是數日反覆摳細節的練習、調譜、改演出方案，往後還有在梅奔配合音響測試一輪接一輪的大聯排。
而且《原神》音樂的樂譜複雜，需要大量磨合。這也是我覺得最矛盾的地方：四面八方的幾百號人在那裏，其中一些還語言不通，明明說話時還要在彼此中間舉着翻譯機，卻要在撥弄琴絃的一瞬間，就得合上彼此的韻律。
後來樂團來了，本就排滿了線路、放着總監辦公桌的走廊變得更擁擠，兩旁頂着衆多巨大的黑色樂器箱。彩排時，意見像雪花一樣飛出去，大家抱着樂譜在兩個排練廳裏面來回奔波着，找對應的各個部門解決問題。
那幾天在幾間排演廳門口，我能聽到最多的話就是：“好，從X小節開始，那我們再來一遍。”總譜大大地攤在那兒，上面畫滿了符號，書頁旁一排的目錄標籤已經快被翻爛了。但即便如此，不少音樂人仍然樂在其中。
負責二胡演奏的馬稼駿就是其中之一。
儀式感，是我見到稼駿的第一感受。他到了後，從包裏取出4把二胡，挨個掛在一旁的琴架上。稼駿負責4首璃月地區的音樂演出，他覺得在臺上調絃不好看，分別爲每首音樂定製了新的二胡。前段時間，他還自己定了套演出服。
稼駿對《原神》音樂足夠熟稔。2019年，他接到《原神》的合作企劃後，幾乎負責了《原神》遊戲音樂中所有二胡部分演奏。當中最出名的便是《塵世閒遊》，至今它仍是《原神》B站賬號人氣最高的視頻，有超5000萬播放量。
不過接到音樂會邀約，稼駿仍心心念，在那之後接近的半年時間裏，他幾乎天天都有抽空練。想着讓演出有些不一樣的質感，他還試着把弦放到極限狀態，嘗試一些新的演奏方式，“一般二胡是不會這樣演的”。
其實，《原神》音樂已經有相當高的演奏難度。
最初，拿到樂譜的時候，稼駿就覺得當中二胡部分的難度太大，很多是超出二胡這種樂器能演奏的範疇。當時在剛錄完《塵世閒遊》的時候，稼駿沮喪極了，覺得這首曲子搞砸了，遠沒有達到自己想要的感覺。
有同樣感受的不止他。在錄製稻妻地區音樂時，日本幾位三味線大師看到譜子都拒絕了，最後是年輕一代三味線樂人藤井黎元接了下來，事後他說，他幾乎嘗試捨棄掉過去所學的所有傳統演奏技法，才能完成演奏。
這次彩排也因此做了諸多調整。在彩排須彌音樂時，演奏西塔琴的演奏家章益就提到，這張樂譜的跨度太大，變化太多，幾乎不可能用一隻手按過去，最後他們是把譜子拆成兩塊，讓兩位西塔琴手一起來完成演奏。
音樂總監安棟，則將其解讀爲，《原神》有自己的音樂語言。
按傳統，很多項目使用樂器，都會在意一些刻板印象，都不可避免地帶着傳統演奏的痕跡。但《原神》有自己的語言體系，它將民樂、交響樂統統拽進來，抹除掉他人的部分，最後讓他們統統變成自己的東西。
比如，二胡不是一定如《二泉映月》那樣悲傷、《賽馬》那樣傳統，它也可以拉搖滾，可以拉爵士；三味線也可以去演奏近似電吉他一樣的旋律，甚至藉助特效，爲玩家模擬出電流的危險感。
“這麼幾年下來，《原神》音樂其實已經形成了一個文化圈子，有很多他自己的聽衆。”安棟提到。
馬稼駿也在近兩年感受到了這一點。
稼駿覺得他對這個項目有了更多情感。同一首音樂，演了三年，每一年都會多一些不一樣的東西。最初他只用盡技法讓一個作品出彩，現在他想實驗更多演奏方式，讓這個角色不侷限在某個模板裏，而是有更多面。
去年，稼駿在各個平臺開了賬號，上傳一些練習視頻。很多玩家都認得他，知道他是《塵世閒遊》的演奏家。還有玩家發來私信說，因爲稼駿的演奏，他沒想到二胡還有這麼酷的一面，決定去學，至少也要拉出《塵世閒遊》。
印象最深的還是幾個月前的嘉年華。那是稼駿第一次在線下面對這麼多《原神》玩家演出，左右兩邊是刺眼的舞臺燈光，面前的玩家黑壓壓的擠成一片。當音樂奏起、他拉響第一音的瞬間，整個觀衆區都沸騰了……
那一刻，他覺得自己一些東西和玩家聯繫在了一起——如今，音樂會或許會成爲那個將大家聯繫得更加緊密的節點。
02
想用聲音傳遞出去的感受
9月24日，上海愛樂樂團抵達了上音。
清早，樂團的人還沒就坐，滿編制的樂器和設備就已經把排演廳塞得滿滿當當。以指揮爲半圓圓心，樂器向外一層層擺放着，大軍鼓之類的打擊樂幾乎頂到了房間最末端。
這個樂團代表了國內最頂尖的交響樂團水平。但很多演奏仍讓大家犯了難，要麼節奏太緊，不好配合，要麼單樂器被拉到演奏的極限。
尤其在演到《稻妻》小號SOLO部分的時候，幾乎所有樂器停下，只留小號一人吹奏情緒悠揚、變化繁複，還被拉到極限的旋律。以至於反覆試了幾次，當小號演奏家終於完整吹出來的時候，整個排演廳都忍不住鼓起了掌。
《原神》音樂的創作本就複雜。
《原神》音樂強調融合，風格多變，裏面有太多實驗性的東西。關鍵《原神》音樂又追求人性，想要不同藝術家在表演時所有獨特韻味，也導致演奏的難度變得更大。
而相比錄製，音樂會只會更難。在錄音棚裏，演奏家們可以一遍遍地試，不斷地找感覺，甚至很多時候可以分段錄、分樂器錄，待最後再拼在一起。可音樂會不是，它要求演奏家要一步到位。
我跟進幾天彩排的最大感受，就是音樂會是在創作一組全新的作品。它得用幾十首音樂串在一起，考慮演出效果，重新規劃改編，將他們組合成一組完整的體驗。
《原神》想辦線下音樂會想很久了。《原神》在2021年就有意要做音樂會的相關企劃案。但後來因爲種種原因，音樂會被搬到了線上，做錄製版本，線下企劃直到去年年底才重新推進。
音樂會的籌備一直是讓人頭疼的問題。就拿選曲來說，音樂會是一個很像電影演出的線性體驗，所以它需要有個主題，然後再沿着主題搭建小的內容模塊——這次音樂會就很像一場旅途，從最初的蒙德慢慢走到最新的楓丹。
還有，安棟在受訪時提到，他們與《原神》團隊選擇單曲時就有在做多方平衡：哪些音樂的動機明顯，對這個地區有代表性？什麼音樂是玩家所期待的……哪怕選完了，大家還得重新評估這些音樂的演奏難度。
比如本次演奏名單中的《巖壑之崩》就是如此。一位參與早期選曲的HOYO-MiX人員就提到，他當初覺得這首歌的它人氣確實高，但它演奏難度太大，要調度幾百人做相當緊湊的演出，又要求部分演奏家完成相當亮眼的SOLO……
但最後，這場音樂會還是沒有選擇那些“安全”選項。
那些玩家想聽到的作品均一一在排演廳演出。他們爲了讓這些作品能成功在音樂會演出，重做了樂譜簡化、樂器編排等設計，最終對總譜改編了30%左右，儘可能最大限度地保留了這些音樂的原味。
演奏壓力依舊很大。畢竟，改編是一回事，實際讓大家演奏則是另一回事，很多樂譜都得臨時調整。日本民樂的演奏家就頻繁抱着總譜來問，這裏的滑音該怎麼彈？那裏裝飾音的強弱如何？
彩排到了後面，音樂總監的桌旁，同時有4-5個工作人員，一起抱着碩大的總譜標記、修改，做校對，然後再分派給市場團隊重新印下去。
9月27日晚上，楊揚老師來和樂團彩排《神女劈觀》。不同於聽demo錄製，她得和樂團彼此配合，找到統一節奏。前幾次都不太順，直到熟悉了指揮的手勢後，她才找到感覺，一開嗓，隔壁日本民樂組的音樂人也跑到門口來看。
排演完後，安棟在監視器面前撓頭，轉頭對HOYO-MiX笑罵，你們寫MIDI
（電腦編曲）
倒是輕鬆，倒是多想想大家怎麼演。樂團指揮張亮出來聽到抱怨，笑着說，“《原神》作曲是有一些想堅持的部分的。”
其實過去很久，我一直在找《原神》音樂所堅持的核心在哪裏——如今，這個問題又變成了《原神》音樂會如此折磨自己地選擇這些難以演奏的音樂，又是在想爲玩家保留哪些印象？
最初，很多人都誇《原神》音樂好聽，不少音樂專業的人下場做專業分析。當時我也跟着學了許久，嘗試把織體拆開，……我總覺得差點東西，又把音樂放回遊戲，看。
直到，馬稼駿在彩排時說，他和《原神》建立聯繫的時刻大概是這個瞬間——過去，他都是把它當成普通的“活兒”來對待，直到去了B站上，聽到自己的音樂在《原神》世界當中響起的時刻，他開始對這個合作有了更多的情緒。
或許，《原神》音樂與玩家建立聯繫的時刻，也是人文情感的這一面。
《原神》音樂其實不是在描繪世界，而是在給予玩家體驗那個世界時所該有的情緒。
如果翻看音樂會名單，《原神》音樂會每一個模塊的起始，都是以這片國度所命名的音樂。這些音樂的特殊之處在於，它們都被賦予了時間性和敘事的能力，能描繪一座城市一日的作息變化，講述其中居民過着怎樣的生活。
時間也賦予這座城市不同時刻的屬性，讓玩家聽見它不同的一面：城市於早晨的生機活躍於何處？它是如何在黃昏回顧剛過去的一天？這個國度的夜晚又爲何孤獨？黎明又將迎接怎樣的明天……
我想，這種生命力、煙火氣息，以及在其之上所承載的所有人物與玩家的冒險，也正是如今線下音樂會，即便要捨棄安全選項，所想堅持保留的部分。
03
想要超出玩家的音樂預期
在持續了近一週的彩排後，9月28日早上，大家開始進場做現場的大聯排。
“6拍……起”指揮站在舞臺中心，開始指揮各個樂團開始演奏——震撼的程度，果然和排演廳的感覺不一樣。之前我也去過一些音樂活動，但沒有哪次的聲音會像這次一樣叫人一下能辨清每一個聲音的旋律。
幾位人聲獨唱的歌手也來了。在女高音測試音頻、試着唱《燃燼之舞》片段的時候，我哪怕站在離舞臺最遠的觀衆席，她的高音也瞬間把我整個人穿透了……恍惚間，我還以爲我是在什麼歌劇院當中。
梅德賽斯奔馳場館應該是上海規格最高的場館之一，能同時容納上萬人。這裏一直都是很多明星演出、大型活動的首選，每年的檔期都得靠搶。有家遊戲廠商告訴我，他們之前哪怕訂好了，都出現過被擠掉檔期的情況。
但梅奔其實並非《原神》音樂會的最優選。安棟對聲音有高要求，他覺得《原神》純音樂的演奏就應該放到音樂廳去，那個空間是被設計過的，聲音體驗絕佳。可畢竟闊別許久，大家還是想和更多的玩家見面，最終才定在這裏。
——其實這種糾結，也來自《原神》音樂會的特殊性。
如果只是高規格交響樂倒還好，大家按音樂廳的流程走就行；若只是尋常的音樂活動，彩排沒必要扣這麼細，場地挑選也沒這麼講究，只要舞臺的視聽質量不錯，節目排布好，很多工作都可以交給導演組解決。
但這場音樂會是純粹的音樂表演，並且是混合型演出：一個舞臺，同時需要交響樂、合唱、電聲、民樂4個聲音截然不同的樂團，約250人同臺演出。這會讓現場的收音設計變得異常麻煩，如果樂團位置安排不對，就會出問題。
而且《原神》音樂的動態設計，對於演出來說也很複雜。爲了讓玩家體驗足夠豐富，一首作品的主角樂器會不停更換，有時是吉他SOLO，有時是童聲合唱，有時又需要把首席小提琴的聲音推出來……
所以，如果想把《原神》音樂完整地呈現出來，就需要對場館做很技術向的設計。
舞臺尚在搭建的時候，我來過梅奔幾次。你能看到舞臺的正上方搭了一個巨大的圓形燈架，舞臺周圍做了很炫的燈光方案。我最喜歡的還是舞臺兩邊的霧氣，它們會像真的雲一樣，飄到舞臺上方，配合燈光有如夢似幻的感覺。
不過整個場館裏最震撼的還是音響搭建。幾個碩大的音響被緩緩拉昇到空中，懸掛在場館空中的各個角落，在它們附近還有一些輔助的小音箱；如果在現場四處逛逛，場館不少地方也放着音響。
團隊在採訪時提到，他們會推演每一個座位區域能聽到的聲音，比如這個音響到某些區域可能會衰減30%，那就需要補一些音響，讓聲音能完整地傳達過去。這個場館變成一個足夠沉浸的音樂廳。
籌備期間，安棟和原神團隊做了上千頁的工程文件；負責音響的金少剛帶着團隊在場館幹了通宵，做了十幾版方案，細緻到能給每一個耳麥音響推送指定樂器組的聲音。凌晨拜訪場館時，我還能聽到他在舞臺上大聲指揮着。
到了在彩排間隙，上海愛樂樂團的指揮張亮，也抽空趕到還在施工的舞臺，和團隊重新勘察現場每一個樂器的擺放位置是否合理：西塔琴聲音太弱，得放到舞臺最邊上；鋼琴板得拆掉，不然會擋着合唱團看指揮的手勢……
甚至爲了演出效果，《原神》團隊真派了個人去後臺的音響總控，配合演奏進程，實時調整聲音軌道，讓每一首音樂每一個部分的主角聲部被推出來，成爲那個瞬間的記憶點——這次音樂會的聲音通道數達到了上百個。
“這種規格的混合型音樂會太少見了，可能3-5年才碰到一次。”安棟想說得更狠一點，但還是收斂了一下表達。
9月28日晚，彩排持續到很晚。團隊上下都還有些惴惴不安，有些無暇休息，四處奔波着，看能不能再做點什麼。安棟也半開着玩笑，要是可以，他想再排會兒，到凌晨都無所謂，說罷笑了笑，跑去和印象團隊談方案去了。
所有人都被想象中的玩家期待推動着走。
其實一開始，我也質疑這麼做的必要性。很多玩家未必能聽到這麼詳細的東西，這麼多樂器和人聲混雜在一起，只要旋律對，掛在上面的IP對，玩家總不會失望。
但仔細想想，這麼做也是忽視了《原神》音樂的核價值，也忽略了它能打動玩家的核心——哪怕玩家講不出他們聽到了什麼，他們總還是能感受到很多東西的。
在被問起這場音樂會有什麼挑戰的時候，安棟就提到了玩家的期待，他說，這場活動所要面對的觀衆，有很多的未知性，因爲很多《原神》玩家對IP作品的瞭解程度，是遠超常規的。
一個古典音樂愛好者，再怎麼聽，一首音樂聽幾十遍就很了不起了。但《原神》玩家會在遊戲裏會反覆聽到LOOP，甚至一首喜歡的歌會不斷單曲循環成百上千遍，他們會對每一個節奏都足夠熟稔。
而這場音樂會，不想將自己侷限在IP活動的範疇，而是想成爲一個重要的音樂內容，用身臨其境的感受，超出玩家們的預期。
終歸，團隊還是希望這場音樂會能打動玩家，然後成爲他們很重要的一次回憶。
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