品類新解法？

文/嚴錦彥

今天，心動自研了4年多的《鈴蘭之劍》終於開啓了付費刪檔測試。

此前，外界對這款產品關注已久。一方面，它研發數年，已獲版號，是心動下半年最重磅的產品。就連CEO黃一孟今晚也爲此次測試開啓了直播答疑，不難看出心動對它的重視。

另一方面，產品的賣相也吸人眼球：致敬經典日式SRPG《皇家騎士團》的像素風格和玩法；單機+網遊雙模式的遊戲結構；就連《皇家騎士團》製作人松野泰己也曾多次爲它站臺。

《鈴蘭之劍》導演郭磊與松野泰己特別對談

不過，在過去兩年裏，我們也對這款產品表達過不少擔憂。

黃一孟和製作人印佳健曾說，他們希望《鈴蘭之劍》的成績能達到戰棋最頭部的水平。但說實話，繼紫龍的《夢幻模擬戰》大成後，國內大量戰棋項目湧現，卻鮮有新品能冒出頭來。《鈴蘭之劍》真的有機會嗎？

另一方面，戰棋玩法的設計難度實在太高，它本身代表着的就是硬核、燒腦，更考驗團隊的設計功底。直白地說，一款二次元遊戲，可能玩法做到80分已經算第一梯隊了，但戰棋如果低於80分，那可能完全吸引不到品類用戶。

此外，《鈴蘭之劍》的單機+網遊結構是否行得通？能否撐起付費？都是未知項。所幸，在這次極心測試中，我看到《鈴蘭之劍》交出了一份還不錯的答卷。

到底有多“卷”？

此前研發團隊極心社的負責人郭磊曾說，《鈴蘭之劍》可能是當今投入成本最高的一款戰棋產品。乍看上去，你可能會覺得匪夷所思，明明它是一款像素遊戲，比起那些高技術規格、高品質的3D產品，應該更便宜纔對。

但其實玩上游戲，你很快就能感受到《鈴蘭之劍》的特別之處。

首先是類似“HD-2D”的像素畫面。據團隊表示，遊戲整體採用了“NeoPixel”的技術去實現新世代像素，即結合現代的3D光影技術，來呈現2D像素美術。

具體到遊戲中，比如戰場中映射着微微火光的斷壁殘垣，又或是午後陽光傾瀉，反射着斑駁光影的草地。每個場景元素，包括人物，都會根據環境光做出正確的反應。

整體來看，遊戲畫面既保留了復古戰棋的情懷，又不顯得過時，該有的特效、粒子效果、場景品質，通通在線。

而在我們的固有印象中，像素往往意味着缺乏細節，表現力有所不足。但《鈴蘭之劍》似乎並沒有妥協，製作人印佳健表示，爲了讓人物動作銜接流暢，他們沒有采取骨骼動畫，而是爲每個角色定製了幀動畫。儘管角色是像素小人，但其神態、動作都刻畫到位。

譬如在一處劇情中，主角正與一位孤獨的少女對話，通過她的低頭皺眉、慌忙後退，我能馬上感知到她的迷茫惆悵，對她也不由多一份共情。

從這裏也能看出，遊戲把角色塑造放在了一個重要位置。在遊戲劇情中，許多主要人物的出場，往往都能馬上展現出Ta的性格或者高光時刻。

比如在遊戲開場劇情中，白毛大姐頭拉維耶一腳踢開地牢大門，一邊喝酒一邊扛着她的巨型大刀來拯救玩家。在後續面對伏擊時，她則乾脆地做出犧牲，掩護同伴撤退。你一下就能記住她那爽朗豪邁的英雄特質。

又比如當劇情推到“黑暗之光”入侵小鎮時，如果你此前選擇了騎士團線，那麼聖騎士歌洛莉亞會作爲援軍，在最關鍵的時刻出場，並來上一段非常有魄力的技能動畫演出。

製作人印佳健曾說，在設計角色時，團隊必須遵守的一條準則是，角色的人設、劇情、技能、強度必須保持高度統一。簡單來說，就是要避免明明劇情裏這名角色是名刺客，但形象卻非常陽光；或者明明Ta是槍術大師，結果技能卻用出了劍。不要覺得這條準則是基礎中的基礎，事實上在這上面翻過車的遊戲可不少。

從這裏也不難看出，《鈴蘭之劍》在角色設計上，可謂上心。在研發過程中，團隊爲了進一步突出角色魅力，還曾升級過角色的立繪，並額外爲升星角色製作了進階立繪。這種對內容的打磨和重視，放在過往同類產品中，並不多見。

而在美術、角色塑造之外，《鈴蘭之劍》的整體內容量也到了一個恐怖的數字。郭磊表示，目前團隊已製作了超過300張地圖、1000+關卡，並設置了七八個不同的結局。

是的，遊戲分爲單機模式“命運的螺旋”和網遊模式“愚者的旅程”兩部分，這也是《鈴蘭之劍》與其他手遊最大的不同之處。

在單機模式中，玩家可以體驗多周目的劇情分支。比如，在拉維耶出場即死後，你可以重新回到那一時刻，做出不同的選擇，從而改變她的命運。很大程度上，這也加深了玩家和角色之間的情感羈絆；而隨着劇情推進，玩家還將在各種勢力背景中左右逢源，解鎖不一樣的結局。

讓我詫異的是，不同的分支路線，不僅僅是劇情上的差異，它還將影響系統玩法。比如當我走騎士團線時，可以用晶石科技鍛造強力裝備；走法皇國路線時，則可以通過祝福，強化角色能力。很大程度上，這確實已經媲美一款真正單機遊戲的遊玩體驗了。

而結合遊戲裏那些高質量的過場動畫、劇情旁白，以及史詩感的戰爭世界觀，我在遊玩過程中，經常會有種是不是在玩《三角戰略》《火焰紋章》的錯覺。

比想象中簡單，卻更爽快

不過，遊戲內容打磨得再好，戰棋也仍然是一個小衆品類，它的玩法太挑人，而且設計難度不小。尤其是當我知道《鈴蘭之劍》要致敬《皇家騎士團》，融入地形高低差時，不免替它捏一把汗——如果做得太複雜，手遊玩家就算可以抄作業，也會覺得麻煩；如果做得太簡單，那又少了戰棋的醍醐味。

但真正上手《鈴蘭之劍》後，我才發覺極心社想得非常清楚。

首先，高低地形差確實深化了遊戲的策略性。具體來說，高地帶來的優勢有很多。在戰術方面，佔領高處，可以阻擋對方前進的路線，又或是利用更靈活的角色，快速躍上高地，包抄敵方。在戰力方面，高處角色也能對下方敵人打出更高的傷害。

角色還可以使用擊退技能，將敵人打落山崖，造成額外傷害。當我誘拐敵人走到懸崖邊上，將它打下萬丈深淵，形成一招斃命時，那種感覺更是痛快。

不過，對於喜歡燒腦策略的玩家而言，高低地形差自然是好玩的，但它也變相對玩家提出了更高的要求。比如你不僅要計算我方角色的移動、攀登效率，也要計算敵方的行動軌跡，避免出現敵方高打低的情況，甚至你還要考慮被敵人一擊致命的風險。

因此，遊戲並沒有在一開始就強迫玩家，必須掌握高低地形差的機制技巧。一方面，高打低的傷害加成，並沒有高於屬性剋制和背刺。

另一方面，在遊戲前半部分流程中，關卡設計也沒有聚焦在高低地形上面。直到進入第三章主線，遊戲纔開始引導玩家去嘗試高低地形。但就算是此時，關卡往往也會提供緩坡與陡峭地形等多條行進路線，玩家依然有着充足的策略選擇空間。

圖源@燈塔遊映

印佳健此前曾說，他們想要實現簡單且有趣的玩法，即降低門檻的同時，讓所有玩家都能感受到戰棋動腦的樂趣。而高低差的設計方式，顯然遵循了這一準則。

此外，遊戲關卡中有着多種互動要素，比如滾石、炸藥桶、拒馬、藤球、軍旗等等，玩家也可以使用火系法術，將草地點燃，對敵方造成持續傷害。這種活用兵種、技能，以及地圖機關的戰鬥，是戰棋遊戲的樂趣所在。

難得的是，遊戲並沒有像炫技一樣，一股腦把所有機關都亮出來，而是結合章節場景的主題、地形，逐步去鋪設。比如第一章故事發生在戰亂的城鎮，那遊戲就先讓玩家熟悉炸藥桶的使用；第四章有着大面積的階梯，那玩家則可以去拾取塔羅牌，觸發再次行動，從而更好地行軍。這種有條不紊的教學引導，讓我在整個遊戲過程中，不僅沒有感受到玩法系統的複雜，還一直保持着各種新奇的體驗。

看得出來，製作組很擅長把握玩家的心流。每次新的互動機關出現時，它都被設計得非常顯眼，引導玩家去觸發，並馬上給予強正反饋。比如，玩家第一次打破炸藥桶後，會發現它不僅可以破敵，還能依靠範圍傷害，炸出一條行軍路線。

而在後續的挑戰關卡中，遊戲還會通過一系列機關、道具，設計頗具難度的“解謎”玩法。它就像擺出了一個殘局，當你洞察出敵人、道具之間的聯繫時，往往就能打出類似多米諾骨牌的連鎖反應，那個感覺別提有多爽了。

圖源@燈塔遊映

總的來看，《鈴蘭之劍》確實做到了如它所說的“本格SPRG”，即還原了戰棋遊戲的策略性，高玩完全可以依靠自己的遊戲理解，實現“下克上”。同時它又通過一系列關卡設計和策略引導，降低遊戲門檻，嘗試覆蓋那些喜歡像素風格，但沒怎麼接觸過戰棋遊戲的用戶。

戰棋品類的新解法？

通過此次測試，我發現《鈴蘭之劍》正嘗試拿出一套戰棋品類的新解法。

過去，國內戰棋手遊的商業化模式往往聚焦卡牌養成，以數值爲導向。但從本質來說，這和戰棋的策略玩法相悖：如果玩家喜歡數值養成，爲什麼不直接去玩卡牌RPG？如果是戰棋玩家，則很難接受遊戲通過數值來強硬卡關。當玩家經歷了多款產品的洗刷後，這一感受自然會更深，也就造成了戰棋品類現階段的瓶頸。

而《鈴蘭之劍》則劍走偏鋒，無論是把內容抬到前所未有的高度，還是強調戰棋策略性，不難看出，它的付費點其實和以往的戰棋手遊有着很大的區別：它更像是一款內容型產品，希望玩家爲角色、玩法付費。

看懂了這點，其實也就不難理解，爲什麼《鈴蘭之劍》要製作純粹的單機模式了。郭磊此前曾表示，戰棋遊戲的魅力在於宏大敘事，和極具策略深度的玩法。如果以網遊形式去呈現，那麼遊戲很可能會因爲長線更新，最後劇情難以自圓其說，又或者迫於運營壓力，操作變形，往強度向氪金環境傾斜，破壞了原本良好的關卡設計。而反觀單機劇情有始有終，能更好地塑造角色，促進玩家爲愛付費。

作爲補充，網遊模式則可以滿足玩家需要的“陪伴感”。當我們通關一款優秀的單機遊戲後，往往心裏會覺得空落落的，似乎與角色們的故事走到了盡頭。這時網遊模式就提供了一個機會，讓我們得以和角色繼續踏上旅程。按照極心社的想法，未來網遊模式可能不止是展現不同角色、視角的故事，甚至還可以嘗試戰棋以外的玩法，它充滿了想象空間。