这阵子《刺客信条：影》迎来媒体开分，Metacritic82分的成绩基本与神话三部曲持平，也和我个人截至目前所得出的85分不相上下。
而我可以亮在开头的结论是——在经历了神话三部曲的严重审美疲劳，和《幻景》平庸即是罪的失落过后，我觉得《影》绝对称得上是一部，在不过分大刀阔斧的前提下，很好地做到了再集成和再精进的作品。
从《英灵殿》到《影》，这半个世代下的《刺客信条》其实一直都在寻找《起源》和《奥德赛》之后，可以更好地兼容新玩家和老玩家的平衡点，而《影》虽然依然也有这样那样的问题，但它大概就是现下最好的答案——既不丢掉神话三部曲的大框架，也不彻底斩断与曾经的血缘。
媒体解禁夜涌现了相当多内容足够详实的深度评测，所以在这里我不会再次对游戏内容从头到脚进行赘述，而是从我个人40小时的游玩体验中，归纳总结一下我认为对《影》的表现最重要的那些变与不变。
变化一：相比前几作，叙事感的大幅度补强
从《起源》到《英灵殿》，AC在剧本和叙事上带给我的感受其实一直是在下降的，规模巨大的地图和内容体量，宏大的故事不仅被打成一盘难存记忆点的散沙，更难以复刻曾经相对线性的那些作品的演出质量。俗话说太久不用的天赋就会被上帝收回，于是不知觉间，育碧似乎对“叙事感”的塑造逐渐丧失了过去的掌控能力。
这样的设计惯性，可能也在一定程度上促成了《幻景》的平庸，导致的结果是：你想知道情节的具体表现如何，但是我能想起的只有一串又一串毫无营养的刺杀名单。
但《影》总体带给我的感觉却是——育碧在叙事上，好像又摸爬滚打重新找回点手感了？
首先是，本作肉眼可见地在过场演出上投入了更多的资源。特别是围绕主角心路成长的几次大事件，都给足了相应的笔墨，从作为一切故事起点的天正伊贺之乱，到奈绪江忍痛立下复仇决意的血夜，再到弥助拜师学剑终证武道的成长，其中每一段的镜头编排和配乐设计都相当出色，特别是配乐的抓耳程度，甚至多少打破了我“如果没了ezio's family变奏，AC是不是就不会做配乐了”的刻板印象。
其次是，《影》在刺杀名单上的设计逐渐脱离了Ctrl+C。在系列过去的几部作品中，抛开主线，存在于支线的刺杀目标基本上都是龙套人——每个人不过是杵在不同的场景关卡中，只等着玩家过来干死TA。
而在本作中，支线刺杀目标本身的“叙事感”是远比以前要浓厚的。比如前期就能通过多种途径接到的纸蝶任务里，你会发现这些散落在树上的纸蝶，实际上是一个儿童诱拐组织用来互通情报的渠道，而在追查这些诱拐犯时，她们也确实正处于实施诱拐或者已经成功诱拐的状态（刺杀完成后还需要把孩子送回家）。
比如严重扰乱社会公序的“倾奇者”组织，你会发现每个人身上也都存在着类似的叙事属性——有人会召集手底下的浪人，一起在某处小院落里听歌姬奏曲；罪状是压榨摊贩的人，被发现时也确实是在摊贩区里跋扈游荡。
当“倾奇者”清单即将走向收尾时，你甚至还可以借由神社的公告板释放信号，来决定最后要以怎样的形式面对他们：你可以有意地把他们聚集起来一锅端掉，也可以不打草惊蛇，谨慎地逐个去解决。
叙事沉浸感提高的原因，也不只是在于为每个刺杀目标赋予叙事的独特性，还在于玩家主动抉择的权利——流程中你会碰到多个存在一定的道德争议，所以允许饶恕的目标，是杀戮还是放过皆会由你来定夺。
此外，支线目标的现身常常也并不完全依赖于刺杀清单的下达。因为有时你会惊讶地发现，自己无意间的一次刺杀，竟然掀起了神秘未知组织的一角。你在现阶段或许不会知道他们是谁，企图为何，于是一颗叙事上的悬念种子，就以这样的方式在广袤的世界中得以生根。
除却以上这些改良，本作的部分刺杀清单甚至都不以所谓的刺杀为目的。例如坊间盛传某某地区出现了妖怪，而你要做的就是以“走近科学”的路数去揭开那些妖怪传言背后的真相，而这个部分的故事也相当有意思，比如出没于河流间的河童实际上是受雇吓跑他人的孩童，而据说在田地间现身的西瓜头，那就真的是物理意义上的西瓜头……
《影》中的刺杀清单可以说是近几部作品以来，最有趣的也最有设计感的，至少从体验来看，它已经从机械且僵硬的奖励驱动，逐渐转化为了更加生动活泼的内容与叙事驱动。
最后是，路边随机出现的小事件进一步补足了平凡者生活的空白。这个点其实和《荒野大镖客》当中的设计比较相似，在骑马赶路的途中你有可能会遇到各种各样的突发情况，除了最常见的官兵和土匪打架，你还有概率会碰见：
一个因为在战争中迷失自我而徘徊不前的逃兵？一个因为受到奇怪的“诅咒”而接连不断地撞见倒霉事的家族？又或者是一位性格淳朴、热衷做饭，但是做得很难吃的的长枪足轻？
当你给予其帮助和建议后，就能透过他们去了解发生在土地上的见闻，也就是为你提供一个尚未探索到的兴趣点。不过关于这套设计，更有意义的地方其实在于，给相对缺乏探索价值的路途带来了一些新鲜感，虽然远远不及《荒野大镖客》庞大的脚本池和精雕细琢的设计感，但终归还是为整体的叙事框架增加了不少平凡里的烟尘气。
而对于叙事从里到外的补强（主线演出、支线内容、世界事件与生态），大概会是《影》最容易被觉察到的地方——原本我也对弥助的设定不抱有什么好感，但远比从前更加用心的叙事设计，无疑拯救了很多东西。
变化二：双主角设定，但远比《枭雄》做得更好
上一部真正意义上拥有双主角的是《枭雄》（马拉卡和艾沃尔这种并不算）。表现为，两名角色有着截然不同的故事线，其技能树发展的终点也大有不同，比如伊薇主潜行，到后期甚至可以原地隐身，而雅各布更多地负责正面战斗，街头的帮派混战活动都由他来进行主导。
然而除却这些不同外，伊薇和雅各布的具体机能其实并没有太多不同——他们都佩有高机动力的钩爪，都有着相似的战斗、潜行与攀爬等基础能力，都会开马车，也都能熟练使用远程武器和各类道具。
同样的双主角设定，到了《影》中却发生了巨变——忍者出身，含恨怀刀的奈绪江，和自证忠诚后，被尾张大魔王提拔武士的弥助，在性能表现上完全就像是两个游戏！
奈绪江简直就像是为了潜行而生。她拥有非常完整的攀爬和跳跃能力，能熟练运用钩绳，能轻易在草丛和阴影中藏匿行迹，能开启透视鹰眼，装配的祖传袖剑能近距离暗杀敌人，能用苦无和手里剑伤敌、用铃铛诱敌、用烟雾弹遮蔽视野成为“烟中恶鬼”，除了武士刀，还能装备锁镰、短刀等非常具备忍者属性的武器。
但缺点也很明显：脆皮、血少，前中期如果正面对上强敌将会极其吃力。
而弥助则显然是为了战斗而生。他拥有数值怪一般的防御力，硬吃一发敌人的火铳也只是擦伤，能搬运重物，也能直接依靠冲撞破坏掉那些“无法从这一侧打开”的门，除了武士刀，还能装备棍棒、薙刀、弓箭和火炮，对敌人实现全方位的战力碾压。
至于缺点也写在脸上：太重跑得慢、太大难隐藏，无法攀越高墙，没有袖剑、钩绳和道具，信仰之跃不会跳全靠身板硬摔。
撇开几乎就没有相同点的基础性能，技能树的设计也同样如隔鸿壑：每个角色的每把武器都有完全独立的成长链条，而奈绪江只能够专注于忍者和刺客风格，弥助则只能专注于武士风格，因此不论是在流程前期中期还是后期，两个角色在使用上都会带来完全不同的体验。
而这次比较有意思的地方在于，暗杀技能的派生也被很自然地整合到了武器的技能树当中——奈绪江必须使用短刀才能够做到双重刺杀（很合理吧），而使用锁镰则可以做到远距离的跳杀。
以上要素的交叠下，最后产生的画面就是：
玩奈绪江，你可以披着夜色从高墙渗透，靠飞镖破坏光源来达到和《神偷》一般阴影潜行的效果，然后利用无声的袖剑将敌人一个接一个地蚕食殆尽，最终一刀刺破隔门，见证目标的影子随着抽到而迅速倒下，此乃《刺客信条》。
玩弥助，你可以选个阳光明媚的好时段直接破门而入，然后对蜂拥而至的敌人们展示出你惊人的压迫感，你可以用武士刀砍下他们的头，用棍棒砸烂他们的头，用薙刀劈翻他们的头，用弓箭射爆他们的头，用火炮打穿他们的头……此乃《战国无双》！
同样，双主角的设定在剧情任务中也互有交织。大多数任务中你都拥有自由选择角色的节点，是让奈绪江来执行还是让弥助来执行，而部分任务则会巧妙地把两个角色的使命相互穿插起来，由弥助负责明面的活动，而让奈绪江来负责暗面的工作。
甚至某些对话与决断的瞬间，一个角色便代表了一种立场，而玩家要做的其实是主导“谁来答话”或者“谁最终说服了谁”。
而这些大概才是我真正所想看到的，关于双主角设定的一种理想形态——他们既是故事共同的推进者，也是不同风格和独特玩法的代表者。
变化三：四季、环境，与可成长的家园据点
季节变换，可能是《影》当中承载着最少的功能性，却拥有最多的诚意的一个设计。简单来说，随着时间推进和日夜交替，游戏会迎来一轮轮的换季，借由换季，整个地图的景象都将发生一系列变化。
夏季艳阳高照，但也常逢雷雨，积水从屋檐瓦角上留下，形成断断续续的水柱，细雨密麻，如针点般随风飞掠——在这样的天气中潜入大城，氛围感是真的顶满。
秋季层林尽染，叶落如毯，当你乘风跑过林道，从山中鸟居向下眺望，世界如金黄色卷轴般推开，远端的河水映着日光，熠熠而流。
冬季万物闭藏，花枝凋零，雪落大地如银装，小巷的屋角挂满霜棱，湖面冻结为平滑的浅冰，时而风雪大作，雾锁江河，远望楼阁，唯余天守若隐若现。
直到春季冰雪消融，阳光和煦，一切又归于欣欣向荣，樱花盛开，瓣吹遍野，此时方知已走尽四季轮回，迎来新的复苏时节。
如果仅仅只是这样，为世界披上四层不同的皮，那么季节变换大概也不算是什么太有诚意的设计。所以育碧拿出的惊人细节是：一个大季节的更替永远都不是毫无预兆降临的。
所有的季节都会被划分为数个阶段来演进，最为明显的可能是由深秋转入初冬的变化——你会先看到海拔较高的山上降了雪，但平原依旧绿意充盈，湖面也尚未结冰，随后才是雪意逐渐蔓延到四面大地，进而迎来完整的冬天。而当转向初春时，冰雪也会呈现出逐渐消融的态势，即一个大季的降临和消逝，往往会由多个小季来帮助过渡。
而同样的，由于季节变动而产生的特殊环境，也会对角色的行动有所影响。例如积雪较多的地方会大幅降低移动的速度，在结冰的湖面上奔跑会出现打滑，以及冰棱可以被打落等等。
你很难说这些细节会对玩法的体验带来什么肉眼可见的改变，但你同时也很难否认，季节的轮替为大世界的审美疲劳兜了底——相同的一个地区，在不同的季节与时间点下，可能呈现出来的都会是两种风貌。
当然，季节的变化也同步影响着藏身处的风景——也就是本作中的家园据点。
虽然这套系统在《刺客信条3》和《英灵殿》里都算是已有先例，不过《影》提供的是一种自由度更大，也更具成长性的家园营造：你可以自由摆放各种功能性建筑在家园中的位置，自由地拼接廊台来进行贯通，自由地设计各种景观，放置各类宠物来让据点变得更美。
藏身处中各类建筑等级的提升，又会反作用于你的探索过程，提供各种各样的增益。比如允许你拥有更多的探子（搜查任务目标），用更少的钱解锁隐之家（地图传送点）等等。
每个房间设立了不同的展台，供你摆放从各处搜集来的珍稀品，每个被你招募的角色，也都会在藏身处中找到属于自己的一席之地，任你差遣（潜行和战斗时呼叫盟友助力）。总之如果你下心思去打造的话，那么《影》中的家园绝对会是一个比达文波特（3代家园）和维京人营地要更有自我归属感的地方。
所以如果你对这个部分内容比较感兴趣的话，那么就最好别错过每个城镇的饰品商人——通常会贩卖多种家园建筑与展示物品。
那些不变之物：清单化罐头、RPG装备构筑，以及漫长的探索旅程
重大的改变有很多，但《影》的底层系统，依然在很大程度沿用了神话三部曲的“万金油”框架：开罐式探图、RPG成长，以及很多很多的问号点。
简单来说，在本作中你依然要完成海量的固定公式填鸭。除却常规的开鸟瞰点和攻陷大大小小的据点，还需要：勇闯古墓开宝箱、山间跑酷、在寺庙里搜卷轴、参拜神社、坐地掐诀冥想、记录野生动物、学习武型动作、挑战骑马射靶等等。
总之，基于日常的探索层面，在本作中你所需要做的事情，和神话三部曲可以说是大体上如出一辙——开图、舔图、交任务。
不过这作让人最为头疼的事情，大概也就是长途跋涉的开图过程了。由于本作大部分地区都是山林，植被的繁茂和斜坡的陡峭导致走直线距离横穿野外会非常非常痛苦（不少植被都有令人匪夷所思的碰撞体积），同时在路线上也只允许导航而不支持自动寻路，所以开图时绝大部分路程都需要手动完成，枯燥到没边。
而这种时候，你可能还会被季节带来的环境改变给反噬——因为积雪的路段更难以行走，所以在冬季开图时走直线距离，恐怕就不会是最好的选择了，于是跑图的过程变得更加坐牢。
至于本作的装备构筑方面，则做出了一定的简化。每个角色都拥有6个槽位，分别是2把武器、头部装备、护甲、护符，以及坐骑。撇开对战力没有影响的坐骑，决定玩家战斗手段和属性面板的其实一共也就是5件套。
每个金色品质的装备都带有独特的能力词条，在面板够用的情况下，优先穿配金色装备往往能形成更强的构筑。这点应该也是神话三部曲里的基本操作了。
这些方面均没有太多实际性的突破，虽然考虑到大型IP的制程与商业考量可以理解，但还是留有不少的缺憾。这种缺憾并不来源于神话三部曲的玩法框架，和清单化罐头世界的本身，而是来源于——在这个应该扩大步幅的节点，育碧选择了相对更加保守的战略。
众所周知《刺客信条》这整个系列一直以来都有着很强的“单元性”：艾吉奥三部曲是一个单元，肯威家族的传奇是一个单元，《大革命》和《枭雄》是一个单元，神话三部曲又是一个单元，那么撇掉更偏小品性质的《幻景》，这部《影》理应是要掀开下一个大单元的序幕才对。
而这大概才是《影》对我来说，那个真正的缺憾——它做到了在三大神话巨人的肩膀上进一步集成和精进，却终究没有建立起那座崭新的里程碑。
最后：关于我想给80分，但最终给85分的理由
对我而言，《刺客信条：影》是一部在稳定发挥的同时，还带来了很多意外之喜的作品。他大幅度强化了对叙事的设计，大胆地用完全不同的能力模板打造了两位命运交织的主角，用最满的诚意塑造了细腻的四季，用血与墨涂满安土桃山时代所不为人知的背面。
但它终归也没能摆脱罐头工艺对游戏体验造成的影响，你依然可能会经历这样那样的精神疲劳，和在地图上反复奔波后的哈欠连天。
所以《影》至少在我的视点下，是一部很难超过90分的作品，当然它的下限也同样分明——扎实的底层系统与一系列关键的改变，使它稳稳地保住了80分。
而之所以我想给它85分，原因在于我是一个相当喜欢《枭雄》的玩家，并不是因为双主角设定，而是《枭雄》的封箱关卡结构带来的独特刺杀路径和手段。
我本以为这样的设计已经没有了回归的可能。直到我在刺杀一个目标时发现：我可以偷走宠物狗的饭盆，来使其吠叫不止。而这位目标在之前曾强调过，他不希望狗吠扰乱他的清闲。
组合起来也便构成了一个，虽然没有特殊演出，但却拥有特殊形式的刺杀手段——狗狗的旁边是一处暗箱，而狗狗的狂吠又会吸引目标前来查看，最终我就可以不费吹灰之力地，借由暗箱刺杀目标。
所以，虽然我不知道这样的巧思在《影》中是否只是昙花一现，但它仍然唤起了我对于《影》乃至未来的作品，于关卡设计上的期待。
是的，这5分并不来源于某个具体的环节，而仅仅就是这么一个贴合于叙事的独特刺杀瞬间。
如果你问我，这个瞬间真的值5分吗？
那么我会回答你，这个瞬间，我等了10年。
人间五十年，如梦亦似幻。
《刺客信条：枭雄》已然是10年前的作品了。
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