Crpg发展史序章：龙与地下城——第一幕：近现代奇幻文学

前言

此文撰稿于2021年7月前后，鄙人彼时正处于还能够无忧无虑的做游戏的大三时期。迫于想要做出全新内容与运营好B站账号的压力。也出于自身对于历史的喜爱、及电子游戏历史相关资料难以查阅等原因。立了这么一个项目。帮助确实很大，序章刚写完我就花一年半的时间做了我第一款、也是至今唯一一款西幻类型SLG。

后因游戏制作压力过大，无法分心完成整理资料、撰写文稿、制作视频等一系列流程，遗憾停稿。

现制作独立游戏时没有灵感，便再投身于历史的怀抱中，妄图以理看清早期梦想家的智慧、与商人间的纠葛、电子游戏于我之本质。也希望诸君开卷有益，知晓前人沉浮，明今日是非。

序章皆为21年时所撰写，文风和现在的我有差别。希望我撰稿速度能跟上我稿件消耗的速度。

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前前言

感谢所有撰写过相关历史资料的前辈们，没有你们，没有亲身经历过那一段时间的我没有办法整理，修缮自这一篇及之后的所有历史相关资料。

该文章及之后所有游戏发展史相关文案，在标注来源的前提下，都可做引用，转载。也欢迎大家传播与转载，让更多人了解到电子游戏历史相关的知识。

欢迎各位指出文中事实性错误与表述错误，我的功底不足，欢迎进行讨论，更改，完善。

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楔子

作为Crpg最早的参考者，龙与地下城。当我们聊起它的时候，我们总会第一时间想到很多它特有的元素。许许多多现实中没有的种族和职业，不同的神明与信仰，无法解释又充斥着神秘魅力的魔法。车卡时，那些繁杂，稀奇古怪的数值条目，进入游戏后，主持人讲的天花乱坠，游戏却又按照一个规则严丝合缝进行着的体验。这都是龙与地下城给我们带来的，也是它最直观的要素。

我们想要去了解龙与地下城，就得从这些体验中去逐渐剖析。追根溯源，于是我们便在茫茫历史长河中，寻找到了为龙与地下城提供了灵感的，也曾辉煌一时的文化。那便是在欧美二十世纪逐步兴起的近现代奇幻文学，以及与十九世纪发展至今的战旗游戏。

作为Crpg史序章的第一幕，我们便会从近现代奇幻文学开始讲起。

近年来最标准的西方奇幻Crpg代表作品！我们的博德之门3！

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近现代奇幻文学

奇幻文学是一个很大的概念，我们现在所知的奇幻，是经由我国台湾学者朱学恒之手，自英文词“Fantasy”翻译而来的词汇。

奇幻这个概念经历了时代的发展，逐步成为固定名词，沿用到了今天。

朱学恒和其翻译的《魔戒》

奇幻文学

虽说奇幻是现代才开始兴起的词汇，但是奇幻文学却早已诞生。上溯至埃及神话，希腊神话，罗马神话，北欧神话史诗，中国神话，乃至于童话故事与一些民间传说故事，都包含称得上奇幻文学的作品。其中包括荷马史诗中的《伊利亚特》和《奥德赛》，北欧神话史诗中的《贝奥武夫》，芬兰史诗中的《卡勒瓦拉》，我国的神话小说《西游记》等等。

奇幻文学的发展，贯穿所有文明的发展始终。

古代的东西方神话传说中一些要素大抵相同，无论是中国神话，还是希腊，北欧神话，都是在非现实世界中发生的怪力乱神之事物，同样会出现刑天，泰坦之类的奇幻生物。会有一些现代科技无法解释的力量体系，同时，这些故事大都发生在基于现实又区别于现实的世界中。

近现代奇幻小说鼻祖《魔戒》，便是罗纳德·瑞尔·托尔金先生觉得英国缺少一部拿得出手的神话史诗，从而动笔写下的。

与近现代奇幻小说有所不同的是，古典奇幻小说大都是先民们集体创作与流传，近乎信仰一般的存在，与近现代奇幻小说类似的是，这些能走到世界前端，被人们津津乐道，能称得上文学的文化作品，都包含着现实中并不客观存在的意向，这些意向皆是时代集体无意识的一种表现。

在现如今近现代奇幻文化的不断发展下，人们对于奇幻文学便拥有了一个更加明晰与系统的认知，总得来说，如今的人们，对于奇幻作品的定义大抵有以下三点。

1、会经常出现类似于精灵，矮人，泰坦，麒麟等奇幻生物或传说生物。

2、有一套或数套（不可明晰）的力量体系的运作。

3、是架空世界。

值得一提的是，着重于讲鬼灵神怪的灵异类小说。架空并带有现代科技无法比拟的超自然力量体系的科幻小说，都与近现代奇幻小说类似，三者也都有重合之处。科幻小说相较于奇幻小说更加偏向于选择科技与外太空探索旅行。灵异小说更加偏向于对于惊悚气氛的营造，三者仍有明显不同。中国古代出现的志怪小说与古代奇幻文学的差别便没有那么大了。

说到近现代奇幻文学，除了古代的奇幻文学外，我们不得不再提到西方中世纪逐步形成的骑士文学。骑士文学是兴起于十一世纪九十年代的文学类型，顾名思义，就是描述“骑士”生活的文学作品。骑士文学包含骑士抒情诗，骑士小说和传奇故事。

猴哥也是一种奇幻！

骑士文学

骑士作为西方中世纪很有代表性的阶级，其地位相当于我国古代的“士”，骑士的本质某种程度上来说就是武装负有封建军事义务的地主，他们在国家政治中具有举足轻重的影响。

十一世纪末，罗马天主教教皇乌尔班二世，为了失地，发动了十字军东征，在与侵略基督教的***教穆斯林的战争中，战争的需求使得骑士们受到了重视，骑士阶级的地位有了显著的提升，这也使得从东方回来的骑士们将更先进的东方文化带到了文化较为落后的西欧国家。在这个时间段里，骑士的文化与精神也在逐步的形成。

在12,13世纪，骑士文学进入了繁盛期，以法国与西班牙为代表诞生了数量庞大的相关文学作品，具有代表性的有出现在法国的《罗兰之歌》。

《罗兰之歌》作为法国英雄史诗的代表。其在民间口头流传的基础上，被整理而成，作者的身份至今很难弄清。

罗兰的传奇最早在吟游诗人口中传唱了一百多年，在牛津抄本产生之时，法国通俗语言有了很大发展，其结构、形式、词汇已经能够承担长篇叙事的分量。《罗兰之歌》在这样的背景下，应运而生。这部叙述七七八年龙塞沃悲剧的纪功歌，更多反映的却是十一世纪、十二世纪的时代精神和特征。

故事的主人公罗兰是一名骑士，他信仰虔诚，忠于君主，英勇却不失柔情。他不似古代传说中那些嗜血杀人的将士，也不似苍白地成为某种象征的基督英雄。他的形象，在中世纪，真正成为了一位爱憎分明，珍视友情有血有肉的英雄，骑士。

它包含了三个层次的冲突，有人赞誉说它有荷马宽阔流动的优美，有但丁豪放有力的笔致。无论如何，时至今日，它仍是一部卓越不凡的作品。在那个时代下，它虽然出自法国，却在整个欧洲大陆上传唱。罗兰的形象，成为了整个中世纪骑士们的榜样，而《罗兰之歌》，也成为了骑士小说的标杆。

骑士文学与传统的史诗相不同的是，骑士小说虚构的故事非常之多，有些取自于民间传说，而有些则模仿古代文明的历史故事，类似于《特洛伊传奇》、《亚历山大传奇》等、英国有《亚瑟王与圆桌骑士》，西班牙有《阿玛迪斯·德·高拉》等作品。

骑士小说的精品一度流传不衰，但是再辉煌的事物总有其没落的时刻。时光荏苒，火药时代的来临，随着骑士阶级的没落，骑士小说变得脸谱化严重，反骑士小说也应运而生，十七世纪初所撰写的，塞万提斯的《堂吉诃德》便是其中的代表作。反骑士小说的出现，宣告着骑士小说与骑士阶级一同逐步消逝在了历史的长河中。

骑士文学奠定了近现代西方奇幻文学的又一基本要素，那就是以中世纪为蓝本，以骑士精神为内核的故事。

以中世纪为背景所携带出的宗教信仰冲突与宫廷争斗，以骑士精神与古代奇幻文学结合所带出的怪力乱神的，充满神秘感的冒险经历都成为了必要元素。从最早的现代奇幻作品，到现在风靡全球的《冰与火之歌》，大都是在这样的原则方向之下进行创作的。

但是这并不囊括所有现代奇幻文学作品。哪怕是西方的现代奇幻文学作品，也有大量并非发生在中世纪的架空世界，并非以骑士，贵族和宫廷等作为人物结构。而这些奇幻文学作品，便大都是受到了哥特小说的影响。

哥特小说

“哥特式”最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪艺术风格的概念，最早带有贬义，意思是“野蛮的”、“原始的”，大有中原之于“蛮夷”的味道。但哥特在文化发展过程中，整个词语的含义被大大丰富了。哥特式以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、荆棘、黑夜、诅咒、吸血鬼等为标志性元素。以黑暗、恐惧、孤独、绝望为艺术主题。而哥特小说同样具备了这些要素。

18世纪后期的英国，哥特小说显现出了他们的身影。哥特小说的开山鼻祖，霍勒斯·沃波尔，是英国首相奥福德伯爵最小的儿子，他在1748年，花了1399英镑10先令在后世他自己称为“草莓坡”的小屋旁购置了一小片农场，居住在此的切尼维克斯夫人把“草莓坡”转租给了他。沃波尔决意要让他心中的一座理想建筑成为现实，决心要按照“我自己的趣味”把小屋建成一座“哥特式的小城堡”。1764年6月初，沃波尔在他修建好的草莓庄园中，自梦中醒来，梦中的一切细节他都记得，那虽是一个噩梦，却赋予了他创作的灵感，他就这样完成了他的哥特小说《奥特朗托堡》。

《奥特朗托堡》中的堡即城堡，奥特朗托则是位于奥特朗托海峡萨伦蒂娜半岛的一个意大利古港，原为古希腊的居民点，后来被罗马统治，长期以来一直保持着希腊语言和文化。

《奥特朗托堡》的故事恐怖离奇，它的众多元素，曲折的情节，小说的背景，中世纪的城堡，地下的通道和幽暗的走廊，暗藏的密室、暗门和机关。时不时显现的幽灵鬼魂和巨盔、巨剑等超自然现象，脚步声，关门声，共同组成了一个典型的“哥特式故事”。

沃波尔在《奥特朗托堡》第二版序言中曾写道：“这是一种尝试，把古代和现代两种罗曼司融合在一起。”但《奥特朗托堡》中的人物苍白无力、场景荒诞离奇，它展示了奇异事件，却又缺乏骑士之风。

18世纪是崇尚理性的时代，中世纪在文艺复兴下被斥责为“黑暗的世纪”，“哥特式”既是中世纪的代名词，也是“野蛮”的代名词。沃波尔却大胆尝试，从重新认识中世纪出发，摆脱了现实主义和古典主义的束缚，试图在中古骑士传奇与传播的“怪诞”中发掘新的审美价值，增强小说的趣味性与可读性。《奥特朗托堡》从而在理性的时代中为浪漫主义在小说领域里的复兴，开辟了一条道路。

英国著名的历史小说家、诗人，沃尔特·司各特在1811年，称赞《奥特朗托堡》，称“把一则有趣的虚构故事建筑在古代骑士传奇基础上的首次现代尝试。”

后来，哥特小说风靡一时，一度涌现了不少佳作，例如马修·刘易斯的《僧人》，约翰·威廉·波里道利的《吸血鬼》等。而恐怖型的哥特小说巅峰之作是玛丽·雪莱的《科学怪人》。恐怖型的哥特小说一直着重描述超自然，令人汗毛直立的恐怖故事，其中包含一些血腥暴力与情色的成分。

哥特小说中引用而发扬创作了一些几乎家喻户晓的怪物，类似于吸食人血而长生不老的吸血鬼，往往由人化身而充满了悲情色彩的狼人等等。哥特小说的“超现实恐怖”所带来的“恐惧”是由虚拟的“非常世界”带来的，而成为了现代恐怖文学源头的哥特小说，使得奇幻文学的创作者们拥有了更多对于异世界的构想，并且帮助他们更加具体，客观，形象的描绘了出来。

1834年，哥特式小说在市面上逐渐销声匿迹，退出历史舞台。在未来想要探寻哥特小说的发祥地时，都不能不想到霍勒斯·沃波尔在那里写成《奥特朗托堡》的“草莓坡”。

古代奇幻文学是近现代奇幻文学的祖师爷，骑士小说为近现代奇幻文学搭载了舞台，哥特小说为近现代奇幻文学奠定了气质。随着构成近现代奇幻文学的要素逐步出现与发展，近现代奇幻文学的出现拥有了必然性。而近现代奇幻文学的兴起，为我们序幕的主角，龙与地下城的出现，提供了第一座基石。